Классическая гитара, фламенко, семиструнная гитара - ФОРУМ: Сочинения форумчан - Классическая гитара, фламенко, семиструнная гитара - ФОРУМ

Спасибо за такой вопрос. И то, и другое. Правила стиля - то, что моему слуху хочется слышать, и то, что позволяет удобно писать для гитары, флейты или голоса. Наверное, и для других инструментов. Я это понял, когда всерьез занялся упражнениями в строгом стиле-все двухголосные задачи прекрасно игрались на гитаре, с большим кол.-вом голосов сложнее, но тоже то, что мне хочется слышать и знать. Не надо изобретать, думать про ближние и далекие обертоны, как я раньше делал, в мелодии все 12 равноправны, главное-интервал. Гениально, подумал я, заинтересовался Палестриной и Лассо, а уж не попробовать так сочинять, когда детально все разобрано, я не мог. Во всех образцах сонат больше всего мне нравится Альбинони. Но там очень большая роль гармонии, и контрапункт гармонический какой-то, если можно так сказать. Все красиво, да, но хотелось бы услышать те же идеи, но с балансом ролей гармонии и контрапункта в композиции. И я написал свою сонату, церковную.

Сообщение отредактировал Nagekidori: 04 Май 2013 - 19:20

Nagekidori (04 Май 2013 - 14:17) писал:

Ничего себе, работа проделанна. Правда ещё не играл, но чувствуется труд великий.......

Да, порядком времени заняло. Сам играю 3 церковные Альбинони наизусть, остальные потихоньку учу, но на публике играл лишь медленные части. Это все скорее для изучения. Переделал 2 часть своей сонаты - теперь она здесь . Просьба скачавшим ранее уничтожить черновики )

Nagekidori (05 Май 2013 - 20:50) писал:

Рабрта и расширение репертуара гитаристов - это большое дело. Недавно Е.Финкельштейн подарил, диск записал в Германии, старинной музыки, все транскрипции сделал сам... замечательные пьесы, главное они старые, а для нас гитаристов, они новые. Вот парадокс то.

В марте дал ему свой сборник, сказал на сайте у него есть е-мейл, чтобы я написал позже, чтобы было время получше посмотреть. Но на сайте я не нашел, и забыл уже про это, сейчас вспомнил.

Да, у него, как я понял, транскрипции, а оригинальных, своих, никем не ранее не перекладывавшихся, переложений нет, или я не слышал о таких.

Nagekidori (06 Май 2013 - 05:17) писал:

По поводу e-mail Финкельштейна напишите мне в личку, я вам вышлю.

Спасибо, написал в личку.
Сделал рабочие записи сонаты:
1. Adagio
2. Allegro
3. Largo
4. Allegro
Исправил один такт в 1 части сонаты (вместо перенесения залигованной ноты на следующий такт была пауза в тексте)

Nagekidori (07 Май 2013 - 22:22) писал:

Nagekidori, спасибо за исполнение!

Вроде бы В.Мартынов говорил, что музыка во второй половине 20 века развивалась, по большому счету, не идеями Шенберга, Булеза и Стравинского, а такими композиторами, как Simon & Garfunkel, например. Вот и я написал пару песен в современном стиле. В "Дали", на слова Аси (стих мне был прислан сегодня, сразу же и написал песню) специально строил 7-миголосные схемы (!), чтобы послушать, как прозвучит, если сделать, следуя гармоническим законам . И песня на мои стихи - "Солнце" (здесь тоже все довольно тщательно выстроено, но уже 5-тиголосно). Пусть будет, для разнообразия

Попробовал себя как "автор-мидийщик" - "Вальс"(в оригинале для флейты и гитары)

Имхо,лучше всего вышло Солнце.

Наверное Исправил Вальс

Еще раз исправил "Вальс".

Добавил еще пару штрихов к "Вальсу", переделал запись.

Адажио для флейты и гитары (1 часть Сонаты) в миди.

Еще одно небольшое незамысловатое любительское сочинение.
"Баркарола"



Ноты:

Катаксей (05 Июль 2013 - 11:29) писал:

Поздравляю! Симпатичная пьеса. Хочу попробовать заменить Антона в занудливости, в 5 такте и потом повторяются параллельные квинты на 3 и 4 доли. В 22 такте думаю лучше соль диез вместо ля бемоль.

Исраэль (05 Июль 2013 - 14:02) писал:

Ага, параллельные квинты режут глаз. Предлагаю триоль в предыдущем басу ми-си-соль. Восьмой такт смурной какой-то. Непонятное отклонение в отклонение. В 15-м такте я бы вместо ре-диеза дал си. 16-й такт начинается со скрытой октавы. 19 такт лучше фа бекар чем ми-диез,а в 23-м соль диез вместо ля-бемоля. В 25-м такте теть восьмушку ми ябы играл на октаву выше, будет лучше для голосоведения. 27-й ля-бемоль в соль диез.
Как-то так.
Это я не ошибки перечислил, а то, как записал бы сам. Не более.

PS Ну и кто тут главный зануда?

Катаксей (05 Июль 2013 - 11:29) писал:

Сочинение очень замысловатое!

Катаксей (05 Июль 2013 - 11:29) писал:

Предлагаю такое:

Исраэль, Антон, большое спасибо, что уделили такое внимание моей пьеске.
Честно говоря, я даже не ожидал.

Антон, Ваше занудство вне конкуренции.

В первых двух вступительных тактах я начинаю с имитации покачивания
лодки с помощью простой мелодической фигуры си-до-си в басу.
Ми и соль - это аккомпанемент.
Далее начинается очень плавная мелодия и я счел, что очень важно продолжить
покачивание, то есть важна строгая остинатность баса в течение
нескольких тактов (вплоть до восьмого). При этом возникли короткие
квинтово-параллельные отрезки, но это совсем не страшно, ущербности
(мною) не ощущается. А ми-си-соль нарушили бы строгую остинатность.

8-й такт - гармоническая раскраска, как бы некое событие на воде,
породившее прибегающую и убегающую волны (9-й и 10-й такты).

15-й такт - ну это мелодическая фигура в среднем голосе, мне нравится именно
такая.

24-й такт - согласен, последнюю восьмушку ми можно на октаву выше.

19-й такт - согласен, лучше енгармонический фа бекар, чем ми диез.

А вот почему лучше соль диез вместо ля бемоль не возьму в толк.
Ну вы хотите абсолютной безупречности от любителя.

Исраэль, Ваше предложение очень интересное и симпатичное, спасибо.
Вполне можно вписать как возможный вариант.