Вадим_Никитин (May 24 2009, 17:52) писал:
Тем не менее в пресловутом "Ручейке" скорость игры определяется именно нисходящей частью арпеджио, при всех приемах звукоизвлечения.
Здесь не согласен
. Если в Ручейковом арпеджио группировать
только восходящую часть, можно поднять скорость игры очень значительно, до совершенно сумасшедшего уровня (знаю по собственному опыту). А вот группировка на нисходящем арпеджио ("арпеджиато наоборот") весьма похожа на собственное изобретение tok_rock'а, и поэтому гораздо более сомнительна, чем всё остальное. Я не видел такой группировки ни у Тенанта, ни у Канненгайзера, да и собственно арпеджиато так никто, как правило, не играет (я не видел такого; если кто видел — прошу рассказать, у кого). Я задал tok_rock'у в личке вопрос, его ли лично это изобретение, или он подсмотрел у кого из признанных мастеров
, но пока ответа нет (надеюсь, этот ответ мы со временем услышим).
Вадим_Никитин сказал:
...это в моем случае требует изменения угла постановки руки...
Рисковый Вы человек
. Вы хотите испортить себе постановку, потому что на форуме кто-то что-то сказал? Я бы не стал так рисковать
.
Шучу, конечно
. Однако, если это "арпеджиато наоборот" требует "изменения угла постановки руки", я бы на Вашем месте
очень крепко задумался.
Вадим_Никитин (May 24 2009, 17:52) писал:
Поэтому... как раз наоборот не "Нужно уметь играть по-нормальному", а нужно уметь играть, используя современную школу, даже если это нужно только "в 5% случаев".
Вы противоречите сами себе
. Если это нужно только в 5% случаев, как раз именно поэтому это и
не является обязательным.
akrylov сказал:
Но ведь практически никто с воздуха не играет...
Да, естественно, Вы абсолютно правы. В любом случае звук извлекается путём "поставил палец на струну, затем извлёк звук". Нельзя извлечь звук, не дотронувшись до струны
. Просто здесь речь идёт об экономии движений, когда вместо последовательных действий можно сделать кое-что одновременно,
покупая скорость, а
расплачиваясь педалью. Причём расплачиваетесь вы, не факт, что только педалью, а возможно и вообще,
качеством звука в принципе. Есть мнение, что звук "рождается" не сразу после щипка, а через какое-то мгновение, когда наступают различные резонансы (дека, другие струны). Как иногда говорят, нужно "дать гитаре прозвучать". Если в том же Ручейке каждый звук будет сильно короче, чем обычно (из-за скоропостижных глушений), какие-то резонансы вы, скорее всего, потеряете, и получите сухой, скучный звук "музыкальной шкатулки".
Я склоняюсь к следующему. Техника предпостановок, безусловно, интересна и имеет право на жизнь. Но нельзя рассматривать её как "основу гитарной техники", это явный перебор. Это специальный приём (и, как уже не раз говорили, изобретённый отнюдь не вчера), который можно применять ограниченно, для получения скоростных эффектов в некоторых случаях. Так же, как например, можно выучить какой-то специфический вид расгеадо и периодически удивлять им слушателей
.
А почему все "западают" на эти предпостановки — угадать нетрудно
. Потому что можно "на раз" увеличить скорость арпеджио так, что все со стульев попадают. На это все и покупаются, сам через это проходил
.
"Не гонялся бы ты, поп, за дешевизной" (А.С.Пушкин).