Всем привет ! Решил продолжить свои "мемуары" по поводу техники игры после большой паузы и пройдясь по последним постам нашёл некоторые неразрешённые вопросы/неверные утверждения и решил ответить на них перед тем, как начинать что-то новое ,т.к. моя тема принципов была изначальна созданна из-за накопленных на форуме вопросов/неверных утверждений... Собственно поехали
!
----------------
Кофанов (May 27 2009, 14:00) писал:
И наконец, попросту нет ясной границы между щипком "с воздуха" и "приготовленным". Если подготовка очень короткая, практически не глушащая струну - то это фактически и есть удар "с лёту", но с близкого расстояния. Одно плавно перетекает в другое.
Термин "
подготовка" означает что последующая/последующие струна/струны готовятся
одновременно с извлечением текущей. Именно что
одновременно ! Если нота готовиться за долю секунды до её извлечения(т.е. не одновременно с другой)-то это уже не подготовка ! .... Я знаю, на практике получается что абсолютно любая нота "подготавливается" перед извлечением, но когда используетсаы термин
подготовка-то это, опять таки, означает что последующая струна готовиться одновременно с извлечением текущей.
И эта самая подготовка используется при игре на разных струнах(а не на одной струне, иначе вообще ничего звучать не будет
! )
--------------
Кофанов (May 27 2009, 14:00) писал:
*Это, кстати, принципиальный момент. Большинству гитаристов приходится (как мне) играть на посредственных гитарах - глухих, тихих, с коротким сустейном. Если при этом еще что-то глушить, звук пропадёт вовсе.
Тем же, кому повезло с инструментом, приходится его, наоборот, "притормаживать", сдерживать его звучность. И тут глушение уместно.
Мы просто говорим о разных вещах...
Алексей, извините, но я не согласен с большинством того, что Вы говорите. В данном случае про сустей гитары. Я даже не поленился и начертил график(чисто усполвный) чтоб показать что Вы не правы.
В кратце(навервое и так понятно)-на графике-одна гитара с хорошим сустейном,а другая с плохим. Извлечён звук с одной и той же силой.
Небольшое предисловие-чем громче звук,тем больше заметно когда его глушишь(это ведь понятно ?!). Чтобы убедиться-попробуйте заглушить уже почти утихшую ноту(будет заметно чуть-чуть), а потом,для сравнения, заглушите только-что-извлечённую ноту(будет сильно заметно "исчезновения" звука).
Так вот нота, извлечённая на гитаре с плохим сустейном в любой точке времени(после извлечения) больше приближена к "затихшему состоянию"-то есть в любой точке времени эта нота тише на гитаре с плохим сустейном, чем на гитаре с хорошим сустейном. А значит "глушение"(как вы это назвали) нот на гитаре с плохим сустейном будет меньше заметно, чем на гитаре с хорошим сустейном ! Теорема доказана !
---------------------------
Дальше мне хотелось бы затронуть вопрос "педалирования" при арпеджио-это будет ответ Алексею и Прозаику(не знаю прочитает ли он это)...
Если я правильно понял(а я думаю,я правильно понял)-то Алексей и Прозаик утверждали, что при подготовке уходит эффект педалирования арпеджио(как на фортепиано)-то есть не получаетсаы сыграть так, чтоб звук вливался в звук, глушится якобы с подготовкой.. Так вот арпеджио на гитаре отличается от арпеджио на фортепиано тем, что на фоно можно нажать на педаль и арпеджио будет "педалированным", в то время как арпеджио на гитаре это всего лишь
эффект или
иллюзия(так же как и глиссандо, тремоло и пр.-то есть это всё есть, но оно не настоящее !). Так вот, я утверждаю, что педалирование арпеджио на гитаре это всего лишь иллюзия
. Звучит смешно, но я постараюсь объяснить.
Для примера возьмём кусочек арпеджио из 4-й прелюдии Вилла-Лобоса. Посмотрим же что происходит на самом деле в этом арпеджио:
3 ноты из 4-х глушатся в ту миллисекунду, когда мы хотим сделать переход с одной позиции в другую. Т.е. хоть ты тресни-не получится провести "педалированием" ,чтоб одно нота вливалась в другую. Но тем не менее это арпеджио не ощущается как стакатированным(или что-то типа того),а довольно таки естественным. Почему ? Есть несколько причин:
1. Есть одна общая нота(ми на первой струне), которая связывает 2 позиции и переход между ними.
2. Как я уже говорил-при достаточно умеренном-быстром темпе "глушение" так не ощющается как при медленном темпе.
3. даже после глушения ноты она не исчезаем мгновенно, а остаётся "в воздухе"; если ещё добавить кучу других нот(как это происходит при игре арпеджио)-она будет частично "востановленна"(утрированно) звукорядом других нот и глушение этой ноты не будет таким резким, как если просто заглушить одну ноту.
Даже при подготовке "1+3" всегда будет хотя-бы одна так называемая "общая" нота, которая будет "связывать" арпеджио.
И да-в "ручейке" происходит то же самое-глушатся одновременно 3 ноты при переходе из позиции в позицию(да и почти во всех арпеджио что-то где-то глушится...).
Поэтому повторю ещё раз для "педа
....льщиков"-арпеджио на гитаре это
иллюзия !
---------
И последнее(тоже для не любителей "глушить", но любителей апаяндо)-при выделении мелодии с помощью апаяндо в романсе Гомеса(да и не только,просто об этом речь шла) вы глушите 2-ю струну своим апаяндо. Просто для сведения
!
---------
Дык, всё ! Если ещё что-то - спрашивайте.
!
Сообщение отредактировал tok_rock: 24 Июнь 2009 - 02:26