БРуслан (Jan 25 2010, 20:03) писал:
stormbringer13 (Jan 25 2010, 15:28) писал:
... Следить, чтобы после щипка палец сразу же возвращался в рабочее положение - несколько миллиметров от струны и чтобы возврат этот происходил как можно быстрее.
Это тема подготовки... Т.е. сразу же, как только защипнул, сразу назад? То есть палец к исходному месту защипывания летит сразу НЕЗАВИСИМО от других пальцев?
Получается что на данный момент я защипываю БЕЗ ПОДГОТОВКИ - пришла команда(после пальца a) и я туда палец отправляю, а он должен там УЖЕ стоять. Правильно понял?
МЫСЛЬ ВСЛУХ: Вот почему Кофанов против подготовки... 
Поскольку это как бы противоприродно... А может это не "противоприродно", а просто непривычно и это нужно натренеровать?...
Этот вопрос обсуждали, знаю. Но дорос до него только сейчас. Ну что ж, есть над чем поработать.
Женя, спасибо, отвечу позже
Правильно. И подготовка тоже. Но тут речь именно о возврате пальца. Бокс видели? Кулак наносит удар и сразу возвращается обратно, чтобы быть готовым новый удар нанести. Вот с пальцами тут примерно такая же ситуация, только возврат не на сгибание как в боксе, а на разгибание.
Что касается подготовки и ее противоприродности или противоестественности, то тут все просто. Сначала и ходить было непривычно, а привычно было ползать. На самом деле, играть можно и без подготовки этот этюд. Но тогда выше 100 разогнать будет проблемно да и звук будет страдать, потому что момент контакта со струной выкидывается, если подготовки нет, а именно этот самый контакт дает в итоге возможность задать звуку нужную характеристику. А дальше, в более высоком темпе, надо пальцы сразу готовить, чтобы лишнего времени не терять и лишних движений пальцами не делать. Но подготовку пока рано брать имхо.
Надо просто делать такое упражнение: поставить все пальцы на струны. И одним (например указательным) извлечь звук и сразу же палец отправить на место, на струну. Получится стаккато. Выполняется за счет работы разгибателей. Далее надо отрабатывать так же одним пальцем нон легато. То есть палец возвращать но не глушить струну, а останавливать палец на минимальном расстоянии от струны. И вот этот возврат надо каждым пальцем до автомата довести. До рефлекса. И только потом, когда каждый палец это освоит, можно переходить к игре с подготовкой. Причем отрабатывать сначала эту подготовку не всеми пальцами, а отдельными парами. Например p-i p-m p-a i-m m-a i-a. Каждую пару отдельно по многу раз. И при этом не забывать про возврат пальцев. Например p-i разссмотрим. Когда "p" извлекает звук, одновременно готовится палец "i" и сразу же "р" делает возврат. Все в один момент происходить должно. Сначала в черепашьем темпе. Все прорабатывается, пока на автомате не станет получаться.
Затем тоже самое на простых переборах pima, pami. Подготовка и возврат пальцев. И потом уже pimami и вот только тогда уже браться за этот ручеек.
Это базис технический. Если с нуля обучать, то на качественное усвоение всех этих вещей примерно 1,5-2 месяца уходит и где то через полгода правая рука умеет работать просто шестнадцатыми в темпе 60-80 (у кого как). Но зато идеально - ровно по звуку и по динамике, и абсолютно свободным аппаратом. И тогда уже можно разгонять и не думать про возврат и подготовку, которые к тому времени уже получаются рефлекторно.
В общем, как мне видится, если по хорошему - то пока не надо ручейков, инверсий и пунктиров. Надо просто звукоизвлечение ставить. Переучивать правую руку. Сложное, скучное и нудное занятие, сам когда то переучивался, но теперь не жалею.
Помощь
иначе Ваш пост не нужен в этом кабинете 
