В продолжение темы две цитаты из книг Вольмана.
Цитата
Не будем затрагивать здесь вопроса о технических преимуществах того или другого вида гитары. Укажем лишь на то, что в наши дни положение о предпочтительности избрания того или другого инструмента отлично от существовавшего 150 лет тому назад. Играть вариации Высотского в то время можно было с равным успехом и на семиструнной и на шестиструнной гитаре, предпочтительнее же на семиструнной, поскольку эту гитару имел в виду автор вариаций. Обработки и переложения образцов художественной музыки можно делать одинаково успешно для той и другой гитары, равно как и исполнять их и аккомпанировать пению. Но можно ли сыграть на семиструнной гитаре сонату Понсе, концерты Кастельнуово-Тедеско или Родриго? Современную разросшуюся гитарную литературу высокого класса, предназначенную для исполнения на шестиструнной гитаре, фактически сыграть на семиструнной невозможно, либо следует для переложения, к тому же не всегда точного, затратить столько времени, что проще, ставя перед собой виртуозные цели, изучить и усовершенствовать свою игру на шестиструнной гитаре, для которой уже выработаны методически целесообразные приемы обучения.
Тут он в определенной мере прав. Действительно, зачем заниматься переложениями 6-струнной литературы для 7-струнной гитары? Конечно, некоторые пьесы из репертуара 6-струнной гитары точно переносятся на 7-струнную, иногда с транспонированием, особенно при использовании скордатур, как упомянутая выше "Маха Гойи" Гранадоса. Но это исключения, а не правило. Мы также знаем, что традиционный 7-струнный репертуар, хотя и переносится на 6-струнку, но получается это не очень хорошо.
Но есть область, где 7-струнная гитара без всяких натяжек может конкурировать с 6-струнной. Это переложения. Например, я сейчас пробую играть прелюдию из BWV 997 на 7-струнке. У меня определенно складывается впечатление, что играется и звучит лучше, чем на 6-струнной гитаре.
Цитата
Спор между сторонниками шести- и семиструнной гитары все еще продолжается, и ни одной стороне еще не удалось достаточно убедительно доказать преимущества того или иного количества струн или строя. Исторические факты свидетельствуют, что выдающиеся исполнители играли в России и на шестиструнной, и на семиструнной гитаре. Исходя из существующего гитарного репертуара, на первый взгляд казалось бы, что идеалом исполнителя-гитариста является одновременное владение обоими видами гитар, что имело и имеет место у отдельных исполнителей. Однако, если для исполнения относительно несложных гитарных произведений такое совмещение давало положительные результаты, то для преодоления виртуозных барьеров, где необходима исключительная точность движений, автоматизм и устойчивость игровых навыков, такого рода раздвоение, помимо излишней затраты времени, может принести только вред. Мы видели, что выдающиеся гитаристы выступали в концертах только с определенным видом инструмента. Таким инструментом была шестиструнная гитара, и ее роль как инструмента профессионального, концертного назначения определяется достаточно четко.
А вот про "раздвоение" - это очень интересно. По-моему, это чистая фантазия Вольмана.
Сообщение отредактировал mikegor: 19 Март 2021 - 06:30