knss (14 Июль 2014 - 20:43) писал:
Исраэль (14 Июль 2014 - 20:03) писал:
Исраэль (14 Июль 2014 - 19:42) писал:
knss (07 Июль 2014 - 21:43) писал:
Прелюдия №3 (e-moll)
В 7 такте есть ре бемоль и ре диез, лучше поставить до диез и ля диез вместо си бемоля, подходит к мелодическому минору и к аккорду фа диез мажор септ с септимой в басу II 2.
Есть и еще похожие места, т.е. в одном такте та же нота с бемолем и с диезом. В такте 6 ми бемоль и до просятся опуститься в ре и си, а бас фа диез просится подняться в соль.
6ой такт, я понял Вас. Я рассматривал такое построение аккорда, можно и так.
В общем, при оживленном характере исполнения эти
"скачки" во второстепенных голосах не так важны, там где нужно сосредоточится лишь
на общем звучании гармонии, и аккордов, которые идут аккомпанементом. В гитарной лит-ре встречаются похожие случаи. Хотя,
по правилам голосоведения вы правы.
Не согласен. У гитаристов - композиторов классиков: Джульяни, Сор, Каркаси, Агуадо и других, все верно и видно, что они были музыкально грамотны. Из более поздних, Таррега, Льебет, Пухоль - то же самое. Когда обучают гармонии, учат прежде всего выписывать бас к мелодии, а это потому, что бас отчетливо слышен и он должен быть мелодичным. Такое впечатление, что Вы полагаетесь только на ухо, это, конечно же, самое главное и мелодии Ваши мне нравятся, но изучать гармонию не повредит, хотя Вы и не новичок в ней.