esedko (Jun 3 2011, 18:12) писал:
Однако вставлю некоторые чисто субъективные ремарки.
Спасибо за серьезный разбор, Женя!
esedko (Jun 3 2011, 18:12) писал:
На 0:49 вместо соль мне просится соль диез.
Мне всё же ближе чистое соль: оно звучит строже, а в соль-диезе есть некоторая жеманность. В данном ("мужественном") фрагменте уместнее строгость.
esedko (Jun 3 2011, 18:12) писал:
На 1:20 аккорд до минор лично мне слушался бы лучше, если бы в басу была тоника аккорда. Идея от соль диеза перейти к соль понятна, но бас соль идет немного вразнобой с последующей двухголосной фразой, сначала у меня возникло чувство, что здесь что-то не так, и вот так я его попробовал описать.
С басом соль это
кадансовый квартсекст; переход его в доминанту (на том же басу) - типовой приём прикладной музыки, к коей относятся и танцы. Тоника же в основном виде в данном контексте почти никогда не применяется. Я думаю, лучше (в данном случае) не нарушать стереотип гармонического восприятия.
esedko (Jun 3 2011, 18:12) писал:
На 1:33 двухголосное решение утяжеляет фрагмент.
Не знаю... Мне так не кажется...
Впрочем, расходящееся движение мелодии и баса больше в пьесе нигде не применено - и поэтому этот кусочек действительно может "выпадать".
esedko (Jun 3 2011, 18:12) писал:
1:53: аккорд до мажор вселяет загадочность, куда же дальше перейдем. Связка до мажор - фа мажор предполагает как минимум две развязки: мы приходим или в тонику до мажор с переходом в субдоминанту фа мажор, или в фа мажор через доминанту до мажор. Слишком долго нельзя понять, в какой мы тональности, это создает напряжение при прослушивании и непонятность, правильно ли сыграны некоторые ноты. Не успел слушатель понять, что происходит до мажор, как уже началось отклонение в ре минор.
А это одна из "фишек" пьесы )) Чтобы Танго было всё-таки моим, а не простой компиляцией типовых мелодико-гармонических ходов, я и добавил эту, пусть небольшую, но всё же нестандартность тонального плана. Иначе всё звучит слишком предсказуемо.
В своём раннем периоде я вообще любил "извращаться" с гармоническими хитростями: неожиданными модуляциями в тональности третьей степени родства, сочетанием очень далеких аккордов, соединением далеких аккордов в один (например, одновременно ми минор и до минор). Так что гармоническая структура этого Танго для моего тогдашнего периода чрезвычайно проста и попсова
Помощь
Тема закрыта
