TOXA сказал:
Ну тогда информация выше и не нужна =) , а то так только людей путать
.
А по-мому, зря Ты там стер.
TOXA сказал:
А если серьезно то что тогда влияет если не расстояние? Ты говорил про форму струны при сходе (вроде ты говорил
), а она не расстоянием проходимым будет определяться?
Честно говоря, я про расстояние все время читаю из разных источников (у меня есть основания усомниться в их понимании процесса,-гитаристы, что с них возьмешь :-))) ) , но до сих пор не понял, причем тут оно.. Пока струна путешествует по ногтю, любые шероховатости отчасти "гасятся" пучкой, а отчасти "разбегаются" по струне, что "утоньшает" звук, то есть дает очень высокие "каламбурные" обертоны, "каламбурные"- значит с немузыкальным спектром.
Например, машина на полной скорости попала на ухаб или выемку на дороге, какае там возникнут силы и куда машину может занести- трудно точно рассчитать.
Но и без этого "разгона" по струне- тоже нельзя, иначе струна тоже просто "врежется" в ноготь, а потом с него сорвется, что вызовет неподконтрольные процессы.
То есть, хорошо отполированные, гладкие ногти во многом способствуют контролю хорошего звука-это и так ясно. Просто, понятнее, что расстояние-не самая главная величина.
Это как, если Тебе нужно перекинуть неподъемный громадный шар через стенку, перед которой ров и насыпь(=место между пучкой и ногтем).
Можно "разогнать" шар, так чтобы он использовал насыпь (пучку) как трамплин иударяясь о стену перелетел на другую сторону. Это возможно, но куда попадет шар, как все пройдет- не понятно. Особенно, если нужно "метать" много и часто такие шары, большой кучности и одинаковости тут не достигнешь.
Если же сделать боковой мостик к верхушке стены (поворотом или наклоном пальцев), то закатить на стенку с "десятью черномазыми" станет уже легче и подконтрольнее.
Вот, закатили, а теперь нужно перебросить через кромку ногтя, если она будет заостренная ( речь о микро- и макрозаостренностях относительно положения струны) то опять непонятно будет, куда же полетит шар: левее или правее- Ты наверное это имел ввиду с формой струны на сходе? Поетому в момент сходя со струны, а это самый главный момент, струна должна перекатиться через относительно широкий ровный участок. Если он не будет таковым, то запечатлев в этот момент форму струны и разложив в ряд Фурье , скажем- ее форму (абсолютно ненаучное выражение), мы заметим, что эти плохозвучащие высокие гармоники как раз складываясь дают острую форму струне. То есть если их отрезать, форма струны станет более пологая и не такая заостренная.
Но этим все не заканчивается, имеет значение и скорость схода струны, плотность-прочность ногтей, которя вариируется и их длиной (многие замечали, что звук тоньшает при длинных ногтях) и углом поворота ногтя к струне- тоже меняет относительную "плотность" ногтя при взаимодействии о струну (вспомните, что в роялях не зря молоточки делают и разных, спциально подобранных материалов), и еще факторы, но это уже выходит за рамки моего "писАния".
Вот такой ужас со стенками, надеюсь, Вам понравилось 8)
Помощь
, теперь ждем пока отрастет. Я только начал осваивать ногти поэтому пока больше вопросов чем ответов и эксперименты постоянные =).
