[Женя Рыжов]

Вот вторая моя обработка, вариации на песню "Ой, то не вечер"



Ноты в PDF - https://cloud.mail.r.../7sD8/ZTjqU5k7B

[Delik]

Великолепно!

[nesterov]

молодец, Женя! Всё сделал как надо!

[anviknest]

Замечательная обработка и отлично сыграна.

[lotar]

Великолепная обработка, и такое же исполнение!

[Женя Рыжов]

Спасибо!
Эту обработку я начал придумывать прошлым летом и к осени уже сформировался ее окончательный вариант. Потом мне пришла идея сделать еще одну быструю вариацию в фа-диез миноре, а в заключении коду в стиле Высотского. И я сделал половину, а потом бросил, потому что решил, что это уже будет перегруз по сложности, ведь здесь и так нот на шесть страниц. В этой обработке у меня получилась задумка сделать все вариации в разных тональностях. В ми-минорной вариации удалось показать возможности семиструнного строя в плане того, что непрерывное арпеджио можно прошить канвой практически любой мелодии. Вот это свойство семиструнного строя мне очень нравится. И эту обработку можно сыграть только на семиструнной гитаре, на шести я пробовал и у меня не получилось

[alexey_pikulev]

Замечательная обработка и исполнение!
Спасибо, Евгений!

[blacksee50]

Женя Рыжов (24 Май 2018 - 18:00) писал:

Вот вторая моя обработка, вариации на песню "Ой, то не вечер"



Ноты в PDF - https://cloud.mail.r.../7sD8/ZTjqU5k7B

Болестяще!

[oleg63surkov]

Как всегда - выше всяческих похвал.
Т.А.Тарасова сказала бы: "Просто шедеврально".
Очень понравилась обработка - богатая, сочная, красивая.
Огромное спасибо.

[Maxim]

Поздраляю, у Вас получилась отличная пьеса. У меня есть ощущение, что каждая нотка на своём месте.

[mikegor]

Да, безусловно, эта обработка - замечательное украшение нашего Чемодана нот для 7-струнной гитары.

[mrBalabyan]

Да, Евгений, такую аранжировку и Сергею Орехову не стыдно было бы показать! Шикарно!

[Катаксей]

Женя Рыжов (24 Май 2018 - 18:00) писал:

Вот вторая моя обработка, вариации на песню "Ой, то не вечер"

Это прекрасно! Я прямо заслушался! Большое спасибо!

-

PS. В видеоряде ракурс вверх ногами -- это о-го-го!

[dsev]

Женя Рыжов (24 Май 2018 - 18:00) писал:

Вот вторая моя обработка, вариации на песню "Ой, то не вечер"
Замечательные обработка и исполнение!

http://www.youtube.c...h?v=F__EeokSQIs

Ноты в PDF - https://cloud.mail.r.../7sD8/ZTjqU5k7B

[SergikMak]

Обработка замечательная, выше всяческих похвал, однако не в качестве критики, а чтобы поддержать тему выскажу пару замечаний:
- В такте 45, очевидно, путаница с аппликатурой. Нота "соль", по-видимому, должна браться на третьей, а "ми" - на четвертой, а не наоборот, как указано в нотах.
- В первом такте и нескольких других местах пьесы авторская аппликатура предполагает зажимать третьим пальцем две струны - 3-ю и 4-ю. Это не для всех может быть удобно, а главное, в этом нет необходимости. Например, в первом такте бас "ля" звучит всего 1/8, значит ноту "ля" на третьей струне на второй доле вполне можно взять 2-м пальцем. Кроме того, эта нота является октавным повторением баса "ля". Похожая ситуация в третьей доле первого такта и в третьем такте - всегда есть возможность найти свободный палец и прижать две струны двумя пальцами, у меня по крайней мере, получалось, а неторопливый характер пьесы не мешает успевать переставлять пальцы.

[Женя Рыжов]

Спасибо большое!

Катаксей (25 Май 2018 - 16:26) писал:

PS. В видеоряде ракурс вверх ногами -- это о-го-го!

Так это самый привычный для гитариста ракурс, ведь мы именно так и видим гриф во время игры

SergikMak (11 Июнь 2018 - 12:33) писал:

Обработка замечательная, выше всяческих похвал, однако не в качестве критики, а чтобы поддержать тему выскажу пару замечаний:
- В такте 45, очевидно, путаница с аппликатурой. Нота "соль", по-видимому, должна браться на третьей, а "ми" - на четвертой, а не наоборот, как указано в нотах.
- В первом такте и нескольких других местах пьесы авторская аппликатура предполагает зажимать третьим пальцем две струны - 3-ю и 4-ю. Это не для всех может быть удобно, а главное, в этом нет необходимости. Например, в первом такте бас "ля" звучит всего 1/8, значит ноту "ля" на третьей струне на второй доле вполне можно взять 2-м пальцем. Кроме того, эта нота является октавным повторением баса "ля". Похожая ситуация в третьей доле первого такта и в третьем такте - всегда есть возможность найти свободный палец и прижать две струны двумя пальцами, у меня по крайней мере, получалось, а неторопливый характер пьесы не мешает успевать переставлять пальцы.

Точно, в 45-м такте в начале струны правильные, а в середине они уже перепрыгнули местами. Спасибо, что нашли эту путаницу! Да, сколько не проверяй, а ошибка все равно найдет себе место. Там еще в нескольких местах есть расхождения игры с нотами, но это уже просто разные варианты, можно играть так или по-другому, ну а в 45-м такте это явно то, что придется исправить. А насчет баса ля, тут вот какая мысль. Хоть длительность его и обозначена 1/8, но это же опора, тоника и его по задумке надо держать до самой ноты до. Ведь если сыграть ля и сразу же убрать с 6 струны палец, то аккорд теряет вес, будто у него исчезает почва из под ног. И линия баса тогда меняется, она делает скачок в ми, а затем возвращается в до. А ведь ми на 4 струне это не бас, а тенор и ему нужно вступать под прикрытием баса ля. Так что здесь только один выигрышный вариант, это прижать две соседние струны безымянным пальцем. Такая же аппликатура встречается у Орехова в "Не пробуждай воспоминаний", только уже на 6-7 ладах. А длительности в нотах при двухголосной записи условные и не всегда соответствуют фактическим. При наборе Паваны я использовал три голоса, бас, середину и верх. Но это сложнее для набора и для игры с листа, потому что становится слишком много пауз и с ходу можно запутаться, к какому голосу что относится. Набирать ноты в двух голосах это обычная практика. Конечно тут мешаются в кучу бас с тенором, альт с сопрано, зато все видно, как на ладони и легко читаемо. А прижимать две струны одним пальцем этого лучше не избегать, а наоборот учиться и широко использовать такой прием, ведь в семиструнном строе он дает большие возможности

[SergikMak]

У Орехова действительно встречается подобная аппликатура в романсе "Не пробуждай воспоминаний", но у Орехова там арпеджио, там по-другому нельзя. Но вообще, в произведениях Орехова аппликатуры, как правило, довольно простые и удобные. При этом это не как не умаляет гениальности его обработок.
Я в принципе, не против нестандартных аппликатурных решений, если для них есть веские основания. Но хорошо ли это с точки зрения популяризации инструмента? У многих и так существует предубеждение перед семиструнной гитарой, связанное с тем, что на ней якобы невозможно играть без использования кольцевого приема и других нестандартных аппликатурных решений.
Еще вопрос по аппликатуре: если я правильно понял, в 39-м такте в предпоследней группе нот косое баре?

[Женя Рыжов]

SergikMak (12 Июнь 2018 - 21:47) писал:

У Орехова действительно встречается подобная аппликатура в романсе "Не пробуждай воспоминаний", но у Орехова там арпеджио, там по-другому нельзя. Но вообще, в произведениях Орехова аппликатуры, как правило, довольно простые и удобные. При этом это не как не умаляет гениальности его обработок.
Я в принципе, не против нестандартных аппликатурных решений, если для них есть веские основания. Но хорошо ли это с точки зрения популяризации инструмента? У многих и так существует предубеждение перед семиструнной гитарой, связанное с тем, что на ней якобы невозможно играть без использования кольцевого приема и других нестандартных аппликатурных решений.
Еще вопрос по аппликатуре: если я правильно понял, в 39-м такте в предпоследней группе нот косое баре?

Совершенно верно, в 39 такте косое или кривое барре, так иногда берется в первой позиции ля-минор с шестой ступенью наверху. Нестандартные аппликатурные решения в семиструнном строе позволяют делать чудеса, ведь между струнами сплошные терции и используя прижим двух соседних струн одним пальцем, в левой руке как бы появляется еще один лишний свободный палец, а то и два. Самый простой пример это до-минор на первом ладу от 1 струны до 5. Классическим способом его пришлось бы брать четырьмя пальцами, но зачем напрасно расходовать ресурс, когда можно взять этот аккорд двумя пальцами, а два других остаются свободны и ими можно тут же сыграть ля на 3, ре на 2 и фа на 1 струнах. Без использования большого пальца на семиструнке можно вполне обойтись, он бывает нужен только в крайне редких случаях, а вот прижатие двух струн одним пальцем встречается сплошь и рядом. Можно конечно его избегать, но зачем? Если подобрать для себя правильную ширину грифа и расстояние между струнами, то делать это будет очень легко. Вот на моей гитаре ширина грифа на верхнем порожке 52 мм, а расстояние между 1 и 7 струнами 47,5 мм и с такими размерами мне удобно как по две струны прижимать на одном ладу, так и по одной и при этом соседние струны не задевают об палец. А на подставке у меня расстояние между 1 и 7 струнами 70 мм. То есть там шаг между струнами, как на шестиструнной гитаре, в то время как на грифе шаг несколько меньше

[Alehandrich]

Отлично! В разных тональностях намного интереснее

[Женя Рыжов]

Alehandrich (15 Июнь 2018 - 08:39) писал:

Отлично! В разных тональностях намного интереснее

Так на семиструнке можно ведь с одинаковой легкостью играть в семи разных тональностях, в до, соль, ре, ля, ми, си и фа-диез минорах и везде будут нужные открытые басы. В этом один из козырей семиструнного строя, в большем выборе тональностей. И только в семиструнном строе можно смодулировать на малую секунду вверх и продолжить с легкостью и удобством играть, как до модуляции, это из си-минора в до. Вот я буквально на днях сделал еще одну новую обработку, пока что не буду говорить какую и там есть именно такое место