Классическая гитара, фламенко, семиструнная гитара - ФОРУМ: Ошибка в прелюдии Баха в сюите 3 для виолончели - Классическая гитара, фламенко, семиструнная гитара - ФОРУМ

Перейти к содержимому

  • 5 Страниц +
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • Вы не можете создать новую тему
  • Вы не можете ответить в тему

Ошибка в прелюдии Баха в сюите 3 для виолончели

#41 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 14 Март 2020 - 18:28

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 18:09) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (14 Март 2020 - 18:02) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 16:02) писал:

Посколько вещественного доказательства, типа рукописи И.С. Баха этой пьесы у меня нет, я остаюсь при своем мнении, но изменю его, если обнаружу у Баха в его другом сочинении гармонический ход: Первая ступень, а за ним минор на седьмой ступени.

А в этой сюите поискать аналогии не пробовали? У меня пока нет времени, но я тоже хочу поискать доказательства определённости в этом вопросе.

Остальные части сюиты я не играл.

Я тоже, хотя Куранта у всех на слуху. Тут даже не играть надо, а просмотреть внимательно.
0

#42 Пользователь офлайн   lyubushkin 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 863
  • Регистрация: 03 Декабрь 15

Отправлено 14 Март 2020 - 19:49

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 18:09) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (14 Март 2020 - 18:02) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 16:02) писал:

Посколько вещественного доказательства, типа рукописи И.С. Баха этой пьесы у меня нет, я остаюсь при своем мнении, но изменю его, если обнаружу у Баха в его другом сочинении гармонический ход: Первая ступень, а за ним минор на седьмой ступени.

А в этой сюите поискать аналогии не пробовали? У меня пока нет времени, но я тоже хочу поискать доказательства определённости в этом вопросе.

Остальные части сюиты я не играл.


Чтобы далеко не ходить за примерами, то в этой же самой прелюдии в 23 такте считая с конца - ре ДИЕЗ звучит на протяжении всего такта не являясь секвенцией.
0

#43 Пользователь офлайн   Исраэль 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 6 526
  • Регистрация: 27 Июль 07

Отправлено 14 Март 2020 - 21:21

Просмотр сообщенияlyubushkin (14 Март 2020 - 19:49) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 18:09) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (14 Март 2020 - 18:02) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 16:02) писал:

Посколько вещественного доказательства, типа рукописи И.С. Баха этой пьесы у меня нет, я остаюсь при своем мнении, но изменю его, если обнаружу у Баха в его другом сочинении гармонический ход: Первая ступень, а за ним минор на седьмой ступени.

А в этой сюите поискать аналогии не пробовали? У меня пока нет времени, но я тоже хочу поискать доказательства определённости в этом вопросе.

Остальные части сюиты я не играл.


Чтобы далеко не ходить за примерами, то в этой же самой прелюдии в 23 такте считая с конца - ре ДИЕЗ звучит на протяжении всего такта не являясь секвенцией.

Наверное такт 22 с конца. Этот такт не имеет отношения к расматриваему такту. Ре диез тут, он звук арпеджио аккорда си7, а мы обсуждаем арпеджио уменьшенного аккорда соль диез на 7-й ступени ля мажора. В нем не должен быть ре диез, а если он стоит, то это уже соль диез минор, что странно для стиля тех времён.

Сообщение отредактировал Исраэль: 14 Март 2020 - 21:26

0

#44 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 15 Март 2020 - 04:04

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 16:02) писал:

Посколько вещественного доказательства, типа рукописи И.С. Баха этой пьесы у меня нет...
Теперь есть: http://ks4.imslp.net..._Bach_P_269.pdf

"Рукопись, хранящаяся в архиве Берлинской городской библиотеки (Mus. ms. Bach P 269), до сих пор идентифицируется как копия А.М. Бах. Такого же мнения придерживается и «Wiener Urtext Edition»(12). Научно-исполнительская апробация текста рукописи доказали, что копия виолончельных сюит принадлежит автору (13)." Это отсюда http://gosuprav.ru/PDF/11OGP114.pdf

Сообщение отредактировал lubitel: 15 Март 2020 - 04:06

0

#45 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 15 Март 2020 - 04:24

Если в рукописи А.-М. диезы от бекаров отличить трудновато, то у Кельнера диез и в начале и в конце такта очевиден.
0

#46 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 15 Март 2020 - 04:37

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:24) писал:

Если в рукописи А.-М. диезы от бекаров отличить трудновато, то у Кельнера диез и в начале и в конце такта очевиден.
Нет, разобрался в разнице написания диезов и бекаров у А.-М., - всё различимо, так что у неё трижды диез.
0

#47 Пользователь офлайн   Исраэль 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 6 526
  • Регистрация: 27 Июль 07

Отправлено 15 Март 2020 - 09:18

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:37) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:24) писал:

Если в рукописи А.-М. диезы от бекаров отличить трудновато, то у Кельнера диез и в начале и в конце такта очевиден.
Нет, разобрался в разнице написания диезов и бекаров у А.-М., - всё различимо, так что у неё трижды диез.

В известной книге Швейцера о Бахе приводится ошибка самого Баха в его оркестровой пьесе. Ошибка в несколько тактов. Бах начал там гамму с неправильной ноты. :D
0

#48 Пользователь офлайн   lyubushkin 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 863
  • Регистрация: 03 Декабрь 15

Отправлено 15 Март 2020 - 09:23

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 21:21) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (14 Март 2020 - 19:49) писал:


Чтобы далеко не ходить за примерами, то в этой же самой прелюдии в 23 такте считая с конца - ре ДИЕЗ звучит на протяжении всего такта не являясь секвенцией.

Наверное такт 22 с конца. Этот такт не имеет отношения к расматриваему такту. Ре диез тут, он звук арпеджио аккорда си7, а мы обсуждаем арпеджио уменьшенного аккорда соль диез на 7-й ступени ля мажора. В нем не должен быть ре диез, а если он стоит, то это уже соль диез минор, что странно для стиля тех времён.


Посчитал еще раз - 23-й такт с конца в нотах Дюарта.
Насколько понимаю, си7 (септаккорд на ноте си(2-я ступень от ля)) должен (как и остальные аккорды)строиться по ступеням основной тональности ля мажор. А в них нет диеза при ноте ре. То есть тут логика - та же, что и Вашем рассуждении (и изначальном посте, с которого и началась эта тема) о неправильности (ошибке) в нотах М.М. Бах.
0

#49 Пользователь офлайн   Исраэль 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 6 526
  • Регистрация: 27 Июль 07

Отправлено 15 Март 2020 - 10:02

Просмотр сообщенияlyubushkin (15 Март 2020 - 09:23) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 21:21) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (14 Март 2020 - 19:49) писал:


Чтобы далеко не ходить за примерами, то в этой же самой прелюдии в 23 такте считая с конца - ре ДИЕЗ звучит на протяжении всего такта не являясь секвенцией.

Наверное такт 22 с конца. Этот такт не имеет отношения к расматриваему такту. Ре диез тут, он звук арпеджио аккорда си7, а мы обсуждаем арпеджио уменьшенного аккорда соль диез на 7-й ступени ля мажора. В нем не должен быть ре диез, а если он стоит, то это уже соль диез минор, что странно для стиля тех времён.


Посчитал еще раз - 23-й такт с конца в нотах Дюарта.
Насколько понимаю, си7 (септаккорд на ноте си(2-я ступень от ля)) должен (как и остальные аккорды)строиться по ступеням основной тональности ля мажор. А в них нет диеза при ноте ре. То есть тут логика - та же, что и Вашем рассуждении (и изначальном посте, с которого и началась эта тема) о неправильности (ошибке) в нотах М.М. Бах.

си7 на 2-й ступени тут двойная доминанта к следующему аккорду ми мажор, а в моём примере в этой теме, на 2-й ступени си минор и речь идёт о диезе в следующем за ним аккорде.
0

#50 Пользователь офлайн   bugrov 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 907
  • Регистрация: 10 Май 14

Отправлено 15 Март 2020 - 12:00

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:37) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:24) писал:

Если в рукописи А.-М. диезы от бекаров отличить трудновато, то у Кельнера диез и в начале и в конце такта очевиден.
Нет, разобрался в разнице написания диезов и бекаров у А.-М., - всё различимо, так что у неё трижды диез.

Поскольку в рукописи знаков при ключе нет (и в предыдущем такте случайных знаков тоже нет), о бекаре и речи быть не может. Ясно из контекста.

Сообщение отредактировал bugrov: 15 Март 2020 - 12:01

0

#51 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 15 Март 2020 - 12:51

Просмотр сообщенияbugrov (15 Март 2020 - 12:00) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:37) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:24) писал:

Если в рукописи А.-М. диезы от бекаров отличить трудновато, то у Кельнера диез и в начале и в конце такта очевиден.
Нет, разобрался в разнице написания диезов и бекаров у А.-М., - всё различимо, так что у неё трижды диез.

Поскольку в рукописи знаков при ключе нет (и в предыдущем такте случайных знаков тоже нет), о бекаре и речи быть не может. Ясно из контекста.
В рукописи знаков при ключе быть не может в принципе, ибо До-мажор :) . Лень сейчас лезть в рукопись, но там есть такое, что диез предыдущего такта в следующем - отменяется бекаром. Т.е. делается как сейчас для двоечников: вроде есть правило о случайных знаках, но мы на всякий случай его усиливаем, чтобы беспамятные не забыли отменить случайный знак в сл. такте. :D

Просмотр сообщенияИсраэль (15 Март 2020 - 09:18) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:37) писал:

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 04:24) писал:

Если в рукописи А.-М. диезы от бекаров отличить трудновато, то у Кельнера диез и в начале и в конце такта очевиден.
Нет, разобрался в разнице написания диезов и бекаров у А.-М., - всё различимо, так что у неё трижды диез.

В известной книге Швейцера о Бахе приводится ошибка самого Баха в его оркестровой пьесе. Ошибка в несколько тактов. Бах начал там гамму с неправильной ноты. :D
Есть неплохая книга https://ru.b-ok.cc/book/663471/287b89 там типизированы ошибки Баха и др. Конечно он ошибался и очень много.
0

#52 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 15 Март 2020 - 13:48

Может кому-то будет интересно прочитать http://dissers.ru/2r...eniya-vip-2.php
0

#53 Пользователь офлайн   lyubushkin 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 863
  • Регистрация: 03 Декабрь 15

Отправлено 15 Март 2020 - 14:40

Просмотр сообщенияИсраэль (15 Март 2020 - 10:02) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (15 Март 2020 - 09:23) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 21:21) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (14 Март 2020 - 19:49) писал:


Чтобы далеко не ходить за примерами, то в этой же самой прелюдии в 23 такте считая с конца - ре ДИЕЗ звучит на протяжении всего такта не являясь секвенцией.

Наверное такт 22 с конца. Этот такт не имеет отношения к расматриваему такту. Ре диез тут, он звук арпеджио аккорда си7, а мы обсуждаем арпеджио уменьшенного аккорда соль диез на 7-й ступени ля мажора. В нем не должен быть ре диез, а если он стоит, то это уже соль диез минор, что странно для стиля тех времён.


Посчитал еще раз - 23-й такт с конца в нотах Дюарта.
Насколько понимаю, си7 (септаккорд на ноте си(2-я ступень от ля)) должен (как и остальные аккорды)строиться по ступеням основной тональности ля мажор. А в них нет диеза при ноте ре. То есть тут логика - та же, что и Вашем рассуждении (и изначальном посте, с которого и началась эта тема) о неправильности (ошибке) в нотах М.М. Бах.

си7 на 2-й ступени тут двойная доминанта к следующему аккорду ми мажор, а в моём примере в этой теме, на 2-й ступени си минор и речь идёт о диезе в следующем за ним аккорде.


Ничего не понимаю из того что Вы пишите! Какие еще двойные доминанты? Доминанта для данной тональности всего одна.
Никакой аккорд в его классическом понимании (ни арпеджио как аккомпанемент на нем построенное)не должен содержать повышенные на полтона ноты , если при ключе нет соответствующих диезов. Именно поэтому я согласился с Вашим изначальным постом, в котором именно к этому вы апеллируете.
Однако, существует например гармонический мажор (подобно гармоническому минору)в котором некоторые (точно не помню какие именно)ступени повышаются при восходящем голосе невзирая на знаки при ключе. Если это 4-ая ступень, то есть ре в нашем случае, тогда с появлением ре диеза можно согласиться как в первом так и во втором случае.
Надеюсь, объяснил понятно.
0

#54 Пользователь офлайн   Исраэль 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 6 526
  • Регистрация: 27 Июль 07

Отправлено 15 Март 2020 - 15:37

Просмотр сообщенияlyubushkin (15 Март 2020 - 14:40) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (15 Март 2020 - 10:02) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (15 Март 2020 - 09:23) писал:

Просмотр сообщенияИсраэль (14 Март 2020 - 21:21) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (14 Март 2020 - 19:49) писал:


Чтобы далеко не ходить за примерами, то в этой же самой прелюдии в 23 такте считая с конца - ре ДИЕЗ звучит на протяжении всего такта не являясь секвенцией.

Наверное такт 22 с конца. Этот такт не имеет отношения к расматриваему такту. Ре диез тут, он звук арпеджио аккорда си7, а мы обсуждаем арпеджио уменьшенного аккорда соль диез на 7-й ступени ля мажора. В нем не должен быть ре диез, а если он стоит, то это уже соль диез минор, что странно для стиля тех времён.


Посчитал еще раз - 23-й такт с конца в нотах Дюарта.
Насколько понимаю, си7 (септаккорд на ноте си(2-я ступень от ля)) должен (как и остальные аккорды)строиться по ступеням основной тональности ля мажор. А в них нет диеза при ноте ре. То есть тут логика - та же, что и Вашем рассуждении (и изначальном посте, с которого и началась эта тема) о неправильности (ошибке) в нотах М.М. Бах.

си7 на 2-й ступени тут двойная доминанта к следующему аккорду ми мажор, а в моём примере в этой теме, на 2-й ступени си минор и речь идёт о диезе в следующем за ним аккорде.


Ничего не понимаю из того что Вы пишите! Какие еще двойные доминанты? Доминанта для данной тональности всего одна.
Никакой аккорд в его классическом понимании (ни арпеджио как аккомпанемент на нем построенное)не должен содержать повышенные на полтона ноты , если при ключе нет соответствующих диезов. Именно поэтому я согласился с Вашим изначальным постом, в котором именно к этому вы апеллируете.
Однако, существует например гармонический мажор (подобно гармоническому минору)в котором некоторые (точно не помню какие именно)ступени повышаются при восходящем голосе невзирая на знаки при ключе. Если это 4-ая ступень, то есть ре в нашем случае, тогда с появлением ре диеза можно согласиться как в первом так и во втором случае.
Надеюсь, объяснил понятно.

Гаммы, в которых нет повышений и понижений ступеней, называются диатоническими. Кроме этого есть мажор с измением и два вида минора с изменением (Вы забыли мелодический минор). Я Вам написал о другом. Для простоты, возмём до мажор. На его второй ступени ре минор, но если вместо него взять ре мажор или ре7, он будет доминантой к пятой ступени - соль мажор. Поэтому септаккорд на второй ступени называют двойной доминантой. В сонатных формах, если первая тема в мажоре, вторая тема должна быть в её доминанте, а переходят в неё обычно через септаккорд на второй ступени (пример - соната Джульяни оп.15). В такте, который Вы привели, си7 (на второй ступени ла мажора) вводит в доминанту ми мажор, а я писал в этой теме о том, что указанные секвенции в Прелюдии 3 написаны в диатонической гамме.
1

#55 Пользователь офлайн   Романс 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 1 423
  • Регистрация: 29 Январь 20

Отправлено 15 Март 2020 - 16:12

Семейке Бахов следует прибегнуть к практике своих земляков из индустрии автопроизводителей и отозвать все бракованные сюиты через станции техобслуживания (в данном случае, через уполномоченные нотные библиотеки). После корректировки вернуть ноты владельцам в исправленном виде.
Полагаю, Исраэль откликнется на предложение потомков Иоганна Себастьяна в помощи на указание неточностей (разумеется, за некоторую сумму).
1

#56 Пользователь офлайн   maikl5301 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 3 532
  • Регистрация: 31 Январь 08

Отправлено 15 Март 2020 - 16:29

А что мешает исполнять исправленные, многократно улучшенные версии сюит ?
Конферансье со сцены так и будет говорить : исполняется впервые, без лишних диезов и прочих бемолей...
2

#57 Пользователь офлайн   Исраэль 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 6 526
  • Регистрация: 27 Июль 07

Отправлено 15 Март 2020 - 16:31

Просмотр сообщенияРоманс (15 Март 2020 - 16:12) писал:

Семейке Бахов следует прибегнуть к практике своих земляков из индустрии автопроизводителей и отозвать все бракованные сюиты через станции техобслуживания (в данном случае, через уполномоченные нотные библиотеки). После корректировки вернуть ноты владельцам в исправленном виде.
Полагаю, Исраэль откликнется на предложение потомков Иоганна Себастьяна в помощи на указание неточностей (разумеется, за некоторую сумму).

Я с немецкими авто кончил давно. Сейчас я владелец одесского авто. Ситроен корнями из Одессы. Так Одесса не рулит?
1

#58 Пользователь офлайн   lubitel 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 2 587
  • Регистрация: 22 Апрель 11

Отправлено 15 Март 2020 - 17:45

Просмотр сообщенияlyubushkin (15 Март 2020 - 14:40) писал:

...
Однако, существует например гармонический мажор (подобно гармоническому минору)в котором некоторые (точно не помню какие именно)ступени повышаются при восходящем голосе невзирая на знаки при ключе. Если это 4-ая ступень, то есть ре в нашем случае, тогда с появлением ре диеза можно согласиться как в первом так и во втором случае.
Надеюсь, объяснил понятно.
Неплохо! У нас есть преподаватели, которые путают метр и артикуляцию. Приходите к нам!!!

Сообщение отредактировал lubitel: 15 Март 2020 - 17:46

0

#59 Пользователь офлайн   Романс 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 1 423
  • Регистрация: 29 Январь 20

Отправлено 15 Март 2020 - 19:09

Просмотр сообщенияИсраэль (15 Март 2020 - 16:31) писал:

Просмотр сообщенияРоманс (15 Март 2020 - 16:12) писал:

Семейке Бахов следует прибегнуть к практике своих земляков из индустрии автопроизводителей и отозвать все бракованные сюиты через станции техобслуживания (в данном случае, через уполномоченные нотные библиотеки). После корректировки вернуть ноты владельцам в исправленном виде.
Полагаю, Исраэль откликнется на предложение потомков Иоганна Себастьяна в помощи на указание неточностей (разумеется, за некоторую сумму).

Я с немецкими авто кончил давно. Сейчас я владелец одесского авто. Ситроен корнями из Одессы. Так Одесса не рулит?

Не удивительно! Скажу больше, шо и Рено тоже корнями не из Крыжополя, но из Одессы. Я поясню.
Вот Пушкин был далеко не из Одессы. Но мог ли такой человек, талантище, быть безучастным в судьбе города? Конечно же нет, потому и был сослан в южную ссылку. И хотя поселился он в гостинице Шарля Сикара “Hotel du Nord”, которая была лучшей в городе, но прожил там всего месяц. Как мине сказала достопочтенная тётушка-гид в том самом доме, ныне музэе Пушкина, у поэта просто было недостаточно средств к проживанию в тамошних номерах. И пришлось ему перебраться для дальнейшего пребывания в дом барона Рено, что на углу улиц Дерибасовской и Ришельевской. Вот вам и пасьянс сложился, вот вам и доказательство, откуда был Рено.
В связи с упоминанием последнего дома по известному адресу, о котором поется в известнейшем одесском романсе:
Как на Дерибасовской,
Угол Ришельевской,
В восемь часов вечера
Разнеслася весть,
Что у нашей бабушки,
Бабушки-старушки,
Шестеро налётчиков
Отобрали честь!

возникает подозрение, а не принимал ли сам Александр Сергеевич участие в том самом налете знаменитой шестерки молодцов, поскольку проживал в том месте.
Но как бы там ни было, сейчас мы уже не узнаем, его ли наградила бабушка известной болезнью, о которой нам повествует песня. Но зато мы точно знаем, что молодой пиит захаживал к графине Воронцовой или она к нему забегала, что не имеет существенной разницы. Смущает лишь одно, почему памятник уже князю Воронцову стоит на Соборной площади, не увенчанный большими оленьими рогами. Нельзя же так пренебрежительно относится к заслугам гения русского слова.

p.s. И вот сейчас широко распространена новость в сети об обращении полиции американского города Солт-Лейк-Сити, штат Юта, в своем Twitter-аккаунте:
"Due to the confirmed case of #COVIDー19 from community spread, SLCPD is asking all criminal activities/nefarious behavior to cease until further notice. We appreciate your anticipated cooperation in halting crime & thank criminals in advance." Я не шучу, потому и привел цитату в оригинале. То есть, призыв к преступникам прекратить криминальную активность и недобросовестное поведение на неопределенное время, "до уведомления". Это же надо, они сообщат бандитам, когда те смогут вернуться к нормальному преступному поведению. Они выражают благодарность ожидаемому сотрудничеству в деле пресечения преступлений и заранее благодарят преступников.
И что я мог подумать, читая такое объявление? Конечно же ничего иного, как только быть уверенным, что начальник ихней полиции корнями из Одессы. Ну а какой еще поц мог бы такое придумать?
1

#60 Пользователь офлайн   bugrov 

  • СуперЮзер
  • PipPipPipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 907
  • Регистрация: 10 Май 14

Отправлено 15 Март 2020 - 19:51

Просмотр сообщенияlubitel (15 Март 2020 - 17:45) писал:

Просмотр сообщенияlyubushkin (15 Март 2020 - 14:40) писал:

...
Однако, существует например гармонический мажор (подобно гармоническому минору)в котором некоторые (точно не помню какие именно)ступени повышаются при восходящем голосе невзирая на знаки при ключе. Если это 4-ая ступень, то есть ре в нашем случае, тогда с появлением ре диеза можно согласиться как в первом так и во втором случае.
Надеюсь, объяснил понятно.
Неплохо! У нас есть преподаватели, которые путают метр и артикуляцию. Приходите к нам!!!

Ага. И половинные ноты с полутонами.
0

Поделиться темой:


  • 5 Страниц +
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • Вы не можете создать новую тему
  • Вы не можете ответить в тему

1 человек читают эту тему
0 пользователей, 1 гостей, 0 скрытых пользователей