Помощь
Появилось два таких вопроса по Violin Sonata No.2 in A minor, BWV 1003.
Ноты
http://conquest.imsl...306-BWV1003.pdf
1. В фуге изложенной автором многоголосно есть ли смысл что-то добавлять, так сказать "огитаривать"?
2. В аллегро изложенном автором одноголосно есть ли смысл что-то добавлять с учетом специфики гитары?
Для себя я ответил так:
1. По идее, с учетом гармонических возможностей гитарыя, само собой напрашивается уплотнить гармонию, доставить недостающие басы. Для этих целей можно даже воспользоваться авторитетными источниками таких авторов как Шуман.
Попробовал поиграл и понял, что это наверное уже лишнее. Действительно звучание становится более плотным, насыщенным, но в тоже время и тяжеловесным, громоздким. Пропадает прозрачность фактуры. Здесь можно сказать, что если бы Бах это писал для гитары, то скорее всего гармонии были бы не такими жиденькими. Скорее всего так. Но эти сочинения написаны для скрипки соло именно так как они написаны...
Одно время в гитарных транскрипциях было модно из баховских трех- четырехзвучных аккордов сделать аккорд шести-семизвучный по всем струнам.
Типа такое разухабистое трям
Не уверен, что это гуд.Кроме того, играя эту фугу на семиструнной гитаре, понял насколько все звучит полно даже ничего не добавляя. Обертонов много, струн много, поэтому даже если берешь всего две-три ноты в движении уже получается очень насыщенно, т.е. то что на скрипке в смысле гармонии по максимуму изложено на семиструнной гитаре звучит просто и легко, но при этом уже объемно. Вот такой неожиданный вывод.
Единственное исключение я бы сделал для низкой ре и то в заключительных аккордах.
2. Здесь я бы не добавлял других нот по причине быстрого темпа и изначального замысла автора.
Будут ли у кого какие соображения по указанным вопросам?
Есть ли известные гитаристы-исполнители, которые ничего не меняли в "сонатах и партитах".
В принципе, ответы на похожие вопросы уже были в этой теме:
SergikMak (02 Май 2016 - 21:08) писал:
Максимально близко к тексту воспроизвести музыку Баха для скрипки на семиструнной гитаре нет проблем - просто берете скрипичные ноты и играете. В большинстве случаев строй и диапазон гитары позволяет это сделать, правда на октаву ниже. Проблема в том, что на скрипке нижняя струна - соль, а у семиструнки соль - шестая струна. Целая струна болтается без дела, значительная часть диапазона гитары пропадает зря. То же самое, в меньшей степени относится и к шестиструнной гитаре. Кроме того, гитара как в большей степени гармонический инструмент, чем скрипка, позволяет брать более звучные аккорды. Поэтому естественное стремление любого гитариста - расширить гармонический язык музыки Баха, чтобы раскрыть в полной мере потенциал этого инструмента в этой музыке. Сеговия поступал именно так. Он именно АДАПТИРОВАЛ музыку Баха к гитаре, при этом стараясь по максимуму сохранить авторский текст. Если сравнивать 7-струнную гитару с 6-струнной, то любой мало-мальски наблюдательный человек увидит, что диапазон семиструнной гитары смещен на тон вниз, кроме того, благодаря особенностям строя, на семиструнной гитаре можно брать большее количество обращений аккордов. Все это подразумевает, что пытаться всеми средствами запихнуть ноты Сеговии на семиструнку, по крайней мере, не очень умно.
Сообщение отредактировал Dimuz: 17 Декабрь 2016 - 14:51
