[Cabot]

Доброе время суток, товарищи семиструнники.

С недавних пор начал учиться по "Школе игры на семиструнной гитаре" Менро, 2001г (Дмитрий посоветовал этот самоучитель).
Буду очень благодарен, если опытные гитаристы помогут новичку разобраться с вопросами по мере их возникновения.

На данный момент я застрял на 70 произведении - Этюд Моркова (стр 24).

Как правильно ставить левую руку в выделенных тактах?
Сыграв такты на третьей строке, переходим к такту отмеченному цифрой "1". Тут возникают два варианта:
1) Продолжать играть с довольно большой растяжкой с использованием открытых струн.
2) Играть такт "1" на 5 ладу и далее играть на 5-7 ладах без использования открытых струн.

В первом варианте растяжка мне дается с большим трудом (и это на мензуре 640мм), во втором варианте возникает проблема с тактами следующими за двойкой и переходом с 5-7 ладов на последний такт с завершающей E. Оба варианта чувствуются "неправильно", особенно учитывая, что этот пример дан в начале книги и рассчитан на начинающих. Наверное, я делаю что-то не так.

Буду признателен, если кто-нибудь подпишет распальцовку для тактов на 4 строке.

Заранее спасибо!

[mark]

Cabot (20 Сентябрь 2019 - 22:59) писал:

Доброе время суток, товарищи семиструнники.

С недавних пор начал учиться по "Школе игры на семиструнной гитаре" Менро, 2001г (Дмитрий посоветовал этот самоучитель).
Буду очень благодарен, если опытные гитаристы помогут новичку разобраться с вопросами по мере их возникновения.

На данный момент я застрял на 70 произведении - Этюд Моркова (стр 24).

Как правильно ставить левую руку в выделенных тактах?
Сыграв такты на третьей строке, переходим к такту отмеченному цифрой "1". Тут возникают два варианта:
1) Продолжать играть с довольно большой растяжкой с использованием открытых струн.
2) Играть такт "1" на 5 ладу и далее играть на 5-7 ладах без использования открытых струн.

В первом варианте растяжка мне дается с большим трудом (и это на мензуре 640мм), во втором варианте возникает проблема с тактами следующими за двойкой и переходом с 5-7 ладов на последний такт с завершающей E. Оба варианта чувствуются "неправильно", особенно учитывая, что этот пример дан в начале книги и рассчитан на начинающих. Наверное, я делаю что-то не так.

Буду признателен, если кто-нибудь подпишет распальцовку для тактов на 4 строке.

Заранее спасибо!

Здравствуйте, напишите на почту markguitar@yandex.ru
Я сброшу ноты тактов с аппликатурой и аудио запись в мп3
С Уважением, Владимир Маркушевич
Здесь не могу разобраться, как это вставить

[Dimuz]

Cabot (20 Сентябрь 2019 - 22:59) писал:

Доброе время суток, товарищи семиструнники.
С недавних пор начал учиться по "Школе игры на семиструнной гитаре" Менро, 2001г (Дмитрий посоветовал этот самоучитель).
Буду очень благодарен, если опытные гитаристы помогут новичку разобраться с вопросами по мере их возникновения.

Здравствуйте!
Летом, в нашей личной переписке, я посоветовал вам книгу для начинающих за авторством Л. Менро.
Речь шла об "Азбуке гитариста". Вы перепутали ее с другим изданием "Школой для семиструнной гитары" за авторством Менро и Ширялина. Это разные работы. Для начинающих, однозначно, лучше "Азбука гитариста". Она проще и понятней.
Вот она в двух частях
http://sevenstring.r..._L_azbuka_1.pdf
http://sevenstring.r..._L_azbuka_2.pdf

[mikegor]

Cabot (20 Сентябрь 2019 - 22:59) писал:

Сыграв такты на третьей строке, переходим к такту отмеченному цифрой "1". Тут возникают два варианта:
1) Продолжать играть с довольно большой растяжкой с использованием открытых струн.
2) Играть такт "1" на 5 ладу и далее играть на 5-7 ладах без использования открытых струн.

Я по своему опыту могу сказать вот что:
1) В первом варианте нет ничего, что следовало бы называть в полном смысле растяжкой. Если 1-й палец на II-м ладу, а 4-й на V-м, то это просто игра во II-й позиции.
2) Вообще же, берясь за 7-струнку, надо быть готовым к растяжкам, большим, нежели на 6-струнке.
3) 7-струнка хороша в том числе тем, что дает простор для вариантов (опять же больший, нежели 6-струнка). Так, например, весь выделенный фрагмент, кроме заключительного басового ми, можно сыграть в IV-й и V-й позициях, хотя в такте, предшествующем 1, потребуется настоящая растяжка, т.к. ля там надо будет брать 3-м пальцем на 4-й струне. И в таком варианте будет свой шарм.

Сообщение отредактировал mikegor: 01 Октябрь 2019 - 07:07

[Исраэль]

Cabot (20 Сентябрь 2019 - 22:59) писал:

Доброе время суток, товарищи семиструнники.

С недавних пор начал учиться по "Школе игры на семиструнной гитаре" Менро, 2001г (Дмитрий посоветовал этот самоучитель).
Буду очень благодарен, если опытные гитаристы помогут новичку разобраться с вопросами по мере их возникновения.

На данный момент я застрял на 70 произведении - Этюд Моркова (стр 24).

Как правильно ставить левую руку в выделенных тактах?
Сыграв такты на третьей строке, переходим к такту отмеченному цифрой "1". Тут возникают два варианта:
1) Продолжать играть с довольно большой растяжкой с использованием открытых струн.
2) Играть такт "1" на 5 ладу и далее играть на 5-7 ладах без использования открытых струн.

В первом варианте растяжка мне дается с большим трудом (и это на мензуре 640мм), во втором варианте возникает проблема с тактами следующими за двойкой и переходом с 5-7 ладов на последний такт с завершающей E. Оба варианта чувствуются "неправильно", особенно учитывая, что этот пример дан в начале книги и рассчитан на начинающих. Наверное, я делаю что-то не так.

Буду признателен, если кто-нибудь подпишет распальцовку для тактов на 4 строке.

Заранее спасибо!

Странно, выглядит как обработка на этюд 6 Сора по сборнику Сеговии 20-ти этюдов Сора.

[mikegor]

У Менро автором этого этюда указан В.Морков. Этот этюд есть и в издании Гутхейля. См. Чемодан:
Авторы\Морков Владимир\Гутхейль\04. Морков. Два этюда.pdf
Но это и вправду очень похоже на указанный вами этюд Сора, ETUDE XVII opus 35 de "24 exercices opus 35" (Segovia n°6), транспонированный из ре мажор в до мажор.

[blacksee50]

mikegor (01 Октябрь 2019 - 07:05) писал:

Cabot (20 Сентябрь 2019 - 22:59) писал:

Сыграв такты на третьей строке, переходим к такту отмеченному цифрой "1". Тут возникают два варианта:
1) Продолжать играть с довольно большой растяжкой с использованием открытых струн.
2) Играть такт "1" на 5 ладу и далее играть на 5-7 ладах без использования открытых струн.

Я по своему опыту могу сказать вот что:
1) В первом варианте нет ничего, что следовало бы называть в полном смысле растяжкой. Если 1-й палец на II-м ладу, а 4-й на V-м, то это просто игра во II-й позиции.
2) Вообще же, берясь за 7-струнку, надо быть готовым к растяжкам, большим, нежели на 6-струнке.
3) 7-струнка хороша в том числе тем, что дает простор для вариантов (опять же больший, нежели 6-струнка). Так, например, весь выделенный фрагмент, кроме заключительного басового ми, можно сыграть в IV-й и V-й позициях, хотя в такте, предшествующем 1, потребуется настоящая растяжка, т.к. ля там надо будет брать 3-м пальцем на 4-й струне. И в таком варианте будет свой шарм.

В этом и вся трудность, порой, что дает простор для вариантов.

[maikl5301]

Я недавно смотрел ноты одного вальса Барриоса. Так вот нашел пока что 4 варианта и все они разные. Причем совпадают только отдельные такты, в остальном, кто в лес кто по дрова, где ноты добавлены, где вообще в аккорде другие ноты, где есть диез, где нету... Какой играть и КАК, ума не приложу
Я с эти еще в "Соборе столкнулся", "склеивая" 4 разные редакции, брал из них лучшее

[lubitel]

maikl5301 (03 Октябрь 2019 - 11:54) писал:

Я недавно смотрел ноты одного вальса Барриоса. Так вот нашел пока что 4 варианта и все они разные. Причем совпадают только отдельные такты, в остальном, кто в лес кто по дрова, где ноты добавлены, где вообще в аккорде другие ноты, где есть диез, где нету... Какой играть и КАК, ума не приложу
Я с эти еще в "Соборе столкнулся", "склеивая" 4 разные редакции, брал из них лучшее

Лучшие ноты были всегда в сборниках В. Славского. Он ноты не портил, просто ставил своё имя, как редактор, чтобы гонорар был больше.

[mikegor]

Одним словом, лучший редактор - это тот, который ничего не редактирует.

[lubitel]

Да, я уже говорил, что я за издание уртекста. А дальше уж каждый сам в меру своих возможностей.

[maikl5301]

Кто знает, как правильно играть второй аккорд в первом такте, просто там получается арпеджио с перескоком с шестой струны на четвертую, о чем Родриго думал ? Посмотрел видео знаменитостей, играют как кому в голову взбредет. )). Пепе Ромеро так вообще расгедо все эти аккорды играет :

[lyubushkin]

maikl5301 (07 Март 2020 - 11:02) писал:

Кто знает, как правильно играть второй аккорд в первом такте, просто там получается арпеджио с перескоком с шестой струны на четвертую, о чем Родриго думал ? Посмотрел видео знаменитостей, играют как кому в голову взбредет. )). Пепе Ромеро так вообще расгедо все эти аккорды играет :

Желаю здравствовать всем музыкантам.
Это не "арпеджио", но "арпеджато". Поэтому, думаю, и можно сделать и перескок большим пальцем с 6 на 4-ую, играя второй аккорд во второй позиции(то есть как и написано в аппликатуре). Вариантов в других позициях нет по-моему...
Родриго как и любой нормальный композитор думал о музыке.
Ромеро - не катит, но полагаю во втором аккорде может просто или глушить 5 струну, чтобы не звучала, или прижимать на ней Си на втором ладу. Диссонанс тогда заметнее как мне кажется.

Сообщение отредактировал lyubushkin: 07 Март 2020 - 11:32

[maikl5301]

Да, точно, хотел сказать арпеджированный аккорд

[lyubushkin]

maikl5301 (07 Март 2020 - 11:41) писал:

Да, точно, хотел сказать арпеджированный аккорд

Обратите внимание еще :

[2] во втором такте скачок с 1 позиции на 4-ую НЕ должен вызвать проблем опять же из-за арпеджато
[3] в третьем такте шестиоль+следующая нота вся на легато на первой струне...

[maikl5301]

lyubushkin (07 Март 2020 - 11:49) писал:

Обратите внимание еще :

[2] во втором такте скачок с 1 позиции на 4-ую НЕ должен вызвать проблем опять же из-за арпеджато
[3] в третьем такте шестиоль+следующая нота вся на легато на первой струне...

Во втором и третьем такте не вижу никаких проблем.

[Романс]

Не понял московского юмора. А мизинец разве не палец?

[maikl5301]

Подскажите начинающему
В нижеприведенных нотах в аккорде диез (случайный) стоит только на одной ноте соль , знаков при ключе нет. То есть, вторую ноту соль в аккорде следует играть без диеза или это можно толковать двойственно ?

[IgorSokolov]

maikl5301 (24 Январь 2021 - 12:48) писал:

Подскажите начинающему
В нижеприведенных нотах в аккорде диез (случайный) стоит только на одной ноте соль , знаков при ключе нет. То есть, вторую ноту соль в аккорде следует играть без диеза или это можно толковать двойственно ?

Случайный знак действителен только для той октавы, у ноты которой он стоит. Следовательно верхняя нота соль не повышается, только нижняя.

[maikl5301]

Спасибо! Просто в нотах косяки бывают, вдруг забыли поставить))