Эта расшифровка взята отсюда:
http://primanota.ru/...-way-chords.htm
Не знаю, насколько она близка к оригиналу, но мне кажется, что появление ув.IV ступени в джазовой композиции не должно никого удивлять, скорее это норма.
Другой вопрос, можно ли считать аккорд, в состав которого не входит субдоминанта, аккордом субдоминантовой группы?
Кстати, вот что по этому поводу пишут "в интернетах":
"Группа аккордов двойной доминанты
Важнейшей отличительной чертой аккордов этой группы является повышенная IV ступень гаммы: натуральная IV ступень служит признаком субдоминантовой гармонии (S, SII, SII7), но, будучи повышенной, она меняет свою функцию, тяготение, становясь вводным звуком к доминанте.
Аккорды рассматриваемой группы получили название двойной доминанты: они обозначаются сдвоенной буквой— DD"
http://www.music-gar...oynoy-dominanty
Вот еще:
http://knowledge.all...21206c26_0.html
"3. Аккорды DD внутри построения
Аккорды группы DD находят применение не только в кадансах, но и внутри построений. Если в кадансовых оборотах DD чаще всего подготавливается S, то вне каданса, в середине построений она вводится преимущественно после тонической гармонии, изредка D или D6.
Аккорды DD, применяемые внутри построений могут:
- дезальтерироваться;
- переходить в аккорды группы D;
- переходить в неустойчивые аккорды группы D (обращения D7,VII7);
- переходить в неустойчивые аккорды группы S (обращения ІІ7);
- разрешаться в аккорды Т.
Применение DD внутри построения отличается разнообразием типов оборотов:
- Проходящие
Известный проходящий оборот, соединяющий Т53 и Т6 через D43, служит основой проходящего оборота с DD, плавно соединяющего D43 и Т6. Хроматический ход IV - IV повышенная находится в одном голосе .
П.И. Чайковский. Симфония №5. ІІ ч.
Н. Римский-Корсаков. Опера «Снегурочка»
Возможны проходящие обороты, соединяющие два аккорда доминантовой фукнции.
- Дезальтерационные
Это обороты главная особенность которых - ведение IV повышенной ступени в IV натуральную (отмена альтерации). Дезальтерация происходит через аккорды II7, D7 и их обращения. Голосоведение плавное, общие звуки остаются на месте (скольжение голос вниз). Переход DD7 в D7 аналогичен переходу II7 в D7(Септима и квинта идут вниз, общий звук на месте и происходит дезальтерация IV ступени).
Ф. Шопен. Вальс cis-moll Соч.64 №2
П.И. Чайковский. Опера «Евгений Онегин». Вступление
- Вспомогательные
Аккорды двойной доминанты могут быть вспомогательными к аккордам тоники и консонирующией доминанты.
Вспомогательные обороты к тонике
- Без смены баса
Между Т и его повторением возможен DD2#1. В мажоре он звучит резковато, в миноре более употребителен.
П.И. Чайковский. Детский альбом. Шарманщик.
Между Т6 и её повторением возможен DDVII2.
- Со сменой баса
К Т53 вспомогательными служат DD43, DD65
К Т6 - DD7 или DDVII2."
То есть в данном случае мы имеем никакую не субдоминанту, а самую что ни на есть двойную доминанту, то есть доминанту к доминанте, то есть аккорд еще более напряженный, чем доминанта, который разрешается сразу в тонику.
Очевидно, что этот пример не уместен для демонстрации оброта t-d-s-t, на самом деле здесь t-d-dd-t.