[Антон_К]

Оказалось, "фугетта" пишется через h. Fughetta

[mpvoleg]

Золотарёв В. А. Фуга. Руководство по практическому изучению
http://intoclassics....012-05-15-28294

[Антон_К]

mpvoleg (15 Май 2012 - 17:58) писал:

Золотарёв В. А. Фуга. Руководство по практическому изучению
http://intoclassics....012-05-15-28294

Ого! Целая книжка про фугу. Спасибо, почитаю. Я в основном при написании ориентировался на трёхголосные из ХТК.

[Антон_К]

500 страниц! Вот это да!!!

[avantrad]

Послушал Ваши сочинения.На мой взгляд Вам надо тщательнее выбирать темы,очень серый тематический материал.Неинтересно следить за его развитием,особенно в полифонических сочинениях.
Лучше писать меньше,но лучше

[Антон_К]

avantrad (20 Июнь 2012 - 21:09) писал:

Послушал Ваши сочинения.На мой взгляд Вам надо тщательнее выбирать темы,очень серый тематический материал.Неинтересно следить за его развитием,особенно в полифонических сочинениях.
Лучше писать меньше,но лучше

Ну так я сижу уже который месяц в поисках материала...
Крайне сложно придумать оригинальную тему, чтоб она ещё имела контрапуктические возможности, да ещё при этом всё это игралось на гитаре. Темы я отбираю десятками, исписывая полностью целые страницы вариантами тем. Это ещё один творческий ад.

[avantrad]

Если писать фуги в стиле Баха,то сочинять темы несложно.

зы.У меня с темами нет проблем)может потому что я их не вымучиваю Вы как пишите вообще?Как тема рождается?

[Антон_К]

avantrad (20 Июнь 2012 - 21:21) писал:

Если писать фуги в стиле Баха,то сочинять темы несложно.

зы.У меня с темами нет проблем)может потому что я их не вымучиваю Вы как пишите вообще?Как тема рождается?

У меня вымучивается каждый такт...
Темы? Ну напеваю, записываю, проверяю... зачёркиваю =)

avantrad (20 Июнь 2012 - 21:21) писал:

Если писать фуги в стиле Баха,то сочинять темы несложно.

То есть?

[avantrad]

Так нельзя Не надо ничего вымучивать.Лучше настраивать себя на творческий лад(послушать,поиграть,можно даже взять чью-нибудь тему и поимпровизировать).
Если не пишется,лучше не писать,отдохнуть,почитать,отвлечься короче.

По опыту могу сказать,что вымученные темы - самые неудачные.Если нет темы,а хочется сочинять,то можно занять себя составлением плана композиции,потренироваться в полифонических приемах на нейтральных темах(или чьих-нибудь),задачки по гармонии порешать.Рано или поздно сдвинетесь с мертвой точки,да еще по ходу может и тему сочините,или она придет к Вам сразу готовая

зы. Когда я писал ученические фуги(в стиле Баха,так задавали),то чтобы настроиться на музыкальный лад того времени,я играл хтк.Поиграешь пару фуг,тема сама приходит.Причем нормальная тема,полифоничная,остается только план проработать,ну а потом записать все это дело.И забыть=)

Тему для сочинения фуги в стиле барокко придумать легко.Есть определенные правила сочинения таких тем,в учебниках по полифонии подробно об этом написано.

[Антон_К]

Спасибо за советы, но я со всеми идеями не согласен =)

[avantrad]

Ну,методы у каждого свои) главное это результат

[baugit]

avantrad (20 Июнь 2012 - 21:09) писал:

Послушал Ваши сочинения.На мой взгляд Вам надо тщательнее выбирать темы,очень серый тематический материал.Неинтересно следить за его развитием,особенно в полифонических сочинениях.
Лучше писать меньше,но лучше

скажите чем определяется серость или разноцветность материала?
вспомнилось:

композиры студенты перед экзаменом:
- что то не получается блин ничего,а завтра экзамен!!!
- а ты возьми фуги баха и напиши наоборот!
- пробовал(,получаются опусы наших профессоров!

встречаются 2 композитора со стажем.
- я уже 9ю симфонию написал!!!!!
- круто, а я 9й джип купил!
- как тебе удалось?
- пишу хиты - вот послушай из последнего - м-данон(кто не знает была такая реклама,мотив из 3 нот)

[avantrad]

Как это чем? Разноцветность это оригинальность,новизна,какие-то находки интересные(мелодические,гармонические,ритмические и т.д.).А серость это наличие в больших кол-вах общих мест(годных для связок разве что),невнятная форма и т.д.Даже хорошая техника композиции не спасет от бледности тем и мелодий(особенно в тональной музыке).
Я уже писал в другой теме,что очень важен слуховой опыт,да и вообще вкус.

[Антон_К]

Ну пестрота обычно как раз говорит об отсутствии вкуса

[avantrad]

Кто вам это сказал?И когда это однообразие и непестрота стали говорить о наличии хорошего вкуса

[Антон_К]

avantrad (23 Июнь 2012 - 11:34) писал:

Кто вам это сказал?И когда это однообразие и непестрота стали говорить о наличии хорошего вкуса

Это абсолютно очевидные вещи, все это знают.
Помните в "Рублёве" про красоту без пестроты?

[avantrad]

Да ну Вас

Чем же по Вашему отличаются Прокофьев и Шостакович от огромного кол-ва своих коллег по цеху( в рамках ссср например)?
И вообще чем талантливый композитор отличается от неталантливого ?

[Антон_К]

avantrad (23 Июнь 2012 - 14:02) писал:

Да ну Вас

Чем же по Вашему отличаются Прокофьев и Шостакович от огромного кол-ва своих коллег по цеху( в рамках ссср например)?
И вообще чем талантливый композитор отличается от неталантливого ?

? Пестротой ?

[avantrad]

Про пестроту Вы первый заговорили.Я выше подробно описал что имел ввиду.

[Антон_К]

"Разноцветность это оригинальность,новизна,какие-то находки интересные(мелодические,гармонические,ритмические и т.д.).А серость это наличие в больших кол-вах общих мест(годных для связок разве что),невнятная форма и т.д."

Вы не правы. Все величайшие композиторы не изобретали ничего нового, большинство из них вообще отстали от своего времени (Бах, Малер).
Если действовать по вашему рецепту, то каждый может стать великим композитором. Достаточно только взять всё новое и намешать.
Только что это - новое? Додекафония, политональность, полиритмичность, сонорика, алеаторика и прочие явления крайнего авангарда - сегодня старомодные одежды прошлого тысячелетия. Можно подражать языку Прокофьева, только это будет совсем не ново.