[lubitel]

Катаксей (03 Июль 2016 - 07:04) писал:

bugrov (02 Июль 2016 - 20:41) писал:

Потом, эта анимация и диаграммы описывают колебания ИДЕАЛЬНОЙ струны. Колебания реальной струны струны, конечно, отличаются. Но не слишком. Во всяком случае, этими математическими моделями активно пользуются.

Ну, как хотите.
Мы видим, что эта идеальная модель колебаний струны дает процесс, в котором
большинство точек большую часть времени неподвижны. Вот те раз!
Вряд ли такую модель можно считать удовлетворительным приближением к реальному процессу
колебаний, в котором все точки струны находятся в непрерывном движении.
Что-то тут не то.

Здесь анимашки не только при щипке посередине
http://tvn-moscow.ru....php?f=39&t=231
А вот реальная струна(резинка)

Как видно не слишком далеко от идеальной. Это понятно, чтобы двигаться поперек линии покоя струны, любая точка струны должна иметь результирующую сил в этом направлении. В оттянутой струне только точка излома имеет такую результирующую силы натяжения и она уравновешена силой музыканта. Когда он отпустит струну, то только точка излома(где защипнули) сможет двигаться к равновесию, т.к. все остальные точки струны испытывают действие силы натяжения струны в противоположных направлениях и эти силы уравновешены. Вот, когда точка излома чуть-чуть переместится, треугольная форма струны станет трапецией, появятся две точки излома...

[Катаксей]

RDVL (04 Июль 2016 - 16:51) писал:

Мне всегда казалось, что репер - это в геодезии нулевая, опорная ,точка. Оказывается, и к гитаре можно примостырить. Надо же, какие дела!!

В музыке есть еще и рэпер.

[Катаксей]

lubitel (04 Июль 2016 - 17:56) писал:

А вот реальная струна(резинка)
Как видно не слишком далеко от идеальной.

Мне кажется, вот такая анимация более реалистична:

[Катаксей]

Реальное колебание гитарной струны. Очень медленный показ съемки с частотой 4000 кадров/сек.
Очень внимательно надо смотреть, не очень удобный масштаб:

[Исраэль]

Serg_Kam (04 Июль 2016 - 03:32) писал:

Насчет звукоизвлечения под углом есть мастеркласс Евгения Финкельштейна где-то с 30 минуты. Мне кажется очень понятно обьяснил.

Поэтому с под углом я согласен, потому, что круглый звук больше нравится, чем острый. Но вот возникает вопрос. Дмитрий Нилов играет почти перпендикулярно. Угол есть, но очень небольшой. А звук нельзя назвать противным. Яркий и интересный звук, насколько могу судить по записи. Может, если гитара Гаврюшова, то это меняет дело? Вполне возможно, что хорошая тембристая гитара дает возможность играть с минимальным углом?
Неоднократно также замечал, что исполнители, играющие под углом при исполнении пассажей с апояндо меняют угол руки и играют как Нилов, то есть с очень минимальным углом. Почему это происходит и может все-таки угол надо ставить минимальный? Или даже добиваться минимального даже за счет тембристости самой гитары?

Стоит обратить внимание на то, что Евгений демонстрирует округлый звук только на первых трёх струнах. Если извлечь углом звук на трёх басовых струнах, ногти создадут скрежет из-за движения поперёк обмотки. Лично я играю на басовых струнах старой постановкой, как и Нилов. В своё время я придумал для себя упражнение в котором я тренировал постепенное изменение положения кисти при игре с 6-й струны на 1-ю и обратно.

[bugrov]

ОСВОЕНИЕ ПРИЕМА БАРРЕ

При исполнении приема барре главное – прилагать минимальные усилия и только там, где нужно. В действиях пальца три группы мышц – сгибателей и разгибателей. Первая крепится на пальце на первой фаланге возле первого сустава, вторая - на фаланге возле сустава, третья третьей (ногтевой) фаланге. Первая группа мышц сгибает и разгибает палец в первом суставе, вторая – во втором и третья – в последнем. В зависимости от того, какая часть пальца прижимает струну, сокращается та или иная мышца-сгибатель. Важный момент: если мышца-разгибатель растянута, то она, сопротивляясь перерастяжению, будет мешать сгибателю. Поэтому нужно стараться, чтобы кисть с предплечьем располагалась на одной прямой.
Освоение барре надо начинать с самых легких вариантов, и развивать надо управляемость, а сила разовьется сама собой. Кстати, силы много и не нужно.
Самое легкое барре – на две струны. Кисть на одной прямой с предплечьем; первая фаланга пальца, прижимающего барре – на одной прямой с кистью; во втором суставе палец согнут пд прямым углом, третий сустав расслаблен и слегка прогнут. Третьей фалангой плашмя с минимальным усилием прижимаются две первых струны (интервал кварта). Приногтевой сустав при этом слегка прогнутым.
Аналогично, со столь же малым усилием и прогнутым последним суставом, прижимается барре на три струны (минорный секстаккорд).
Барре на четыре струны, когда в барре звучат все четыре струны, встречается реже. Чаще в таких случаях первая струна бывает прижата другим пальцам.
Прижав (не сильно!) ми, ля и до-диез на втором ладу (первая струна не прижата) одним первым пальцем (последняя фаланга слегка прогнута, палец во втором суставе согнут под прямым углом), прижимаем соль 3-м пальцем на 1-й струне (А7, точнее – доминантовый терцквартаккорд от ми с септимой в сопрано).
Самый легкий вариант барре на пять струн – си-минорный аккорд во второй позиции.
Прижимаем фа-диез на 4-й струне 3-м пальцем, си – на 3-ей струне 4-м пальцем, и ре на 2-й – вторым. И 1-м пальцем прижимаем 5-ю и 1-ю струну на втором ладу. 2-ю, 3-ю и 4-ю струна на втором ладу первым пальцем прижимать не надо.
Барре на шесть струн, самый легкий вариант – фа-мажорный аккорд. Аналогично предыдущему си-минорному аккорду сначала ставим 3-й, потом – 4-й и 2-й палец, и в последнюю очередь кладем барре. 5-ю, 4-ю и 3-ю струну 1-й палец не прижимает.

https://youtu.be/0GfllAco3s8
YouTube, Andrey Bugrov Освоение приема барре.

[RDVL]

Такие предложения как в пояснениях автором данного эссе своих взглядов на барре совершенно нечитабельны и вызывают нехорошие рефлексы. Проще надо быть и народ потянется.

[Катаксей]

lubitel (04 Июль 2016 - 17:56) писал:

А вот реальная струна(резинка)

Как видно не слишком далеко от идеальной.

Да, действительно это движение очень похоже на идеальное: характерный Z-образный изгиб
движется туда и сюда. Однако, видно (и как поясняет голос за кадром), что этот
идеальный изгиб сохраняется недолго, реальность берет свое и через некоторое количество
циклов (на этой демонстрации буквально через пару циклов) фигура размывается и струна
в целом начинает колебаться просто вниз-вверх.
То есть, в реальности эта математическая модель очень хорошо описывает движение струны
лишь в течение очень короткого интервала времени в начале атаки звука.

А ролик отличный, мне понравился! Диктор сказал, что съемка была 1200 кадров/сек.

Сообщение отредактировал Катаксей: 05 Июль 2016 - 16:20

[bugrov]

RDVL (05 Июль 2016 - 14:38) писал:

Такие предложения как в пояснениях автором данного эссе своих взглядов на барре совершенно нечитабельны и вызывают нехорошие рефлексы. Проще надо быть и народ потянется.

Текст, возможно, для некоторых кажется совершенно нечитабельным. Но он содержит ссылку на вполне смотрибельное видео.

БОЛЬШОЙ ПАЛЕЦ ЛЕВОЙ РУКИ

Многие гитаристы-классики считают недопустимым «выглядывание» большого пальца левой руки над грифом – в отличие от всех скрипачей, виолончелистов, контрабасистов, балалаечников и рок-гитаристов (часто блестящих виртуозов). Автору этих строк пришлось в свое время проводить на сцене (правда, весьма специфической) по тысяче часов в год в течение многих лет. Довелось в одиночку играть в снек-баре гостиницы «Днепр» (Крещатик 1/2) по пять вечеров в неделю по четыре часа за раз. Вдобавок, приходилось преподавать в музыкальной школе на две ставки. Так вот, я уверен: если бы я играл в хрестоматийной манере, то очень скоро переиграл бы руки и стал бы профессионально непригодным инвалидом.
Из практики ежедневной многочасовой игры в отношении большого пальца левой руки я (лично для себя) сформулировал принцип: 1. Положение большого пальца левой руки зависит от аппликатурного контекста; 2. Малый обхват шейки грифа позволяет делать большие растяжки; 3. Глубокий обхват в разы уменьшает мышечное усилие, необходимое для прижатия струны, и значительно разгружает плечевой пояс и позвоночник; 4. Движения большого пальца вдоль грифа предваряют смену позиций.
На последнем пункте хочется остановиться подробнее, проиллюстрировав, например, смену позиций в гамме до-мажор, исполняемой по второй струне

https://fotki.yandex...83/view/1308491
гамма до-мажор
Возможно, кое у кого при взгляде на предложенную аппликатуру простой гаммы до-мажор начнет рябить в глазах. Это потому, что здесь на примере простой гаммы объясняются далеко не простые вещи.
Выше уже шла речь о том, что движения центральных частей тела предваряют движение периферийных. В данном случае движение запястного сустава опережает смену позиции: 3-й палец еще удерживает ре, а запястный сустав уже сместился в третью позицию и набрал скорость для перехода в пятую; в это же время 1-й палец плавно скользит с до на ре, набирает скорость, в самом конце звучания ре подменяет 3-й палец и продолжает плавно ускоряющееся движение в ми.
Далее 2-й палец прижимает фа, потом 4-й – соль, а в это время запястный сустав продолжает движение в более высокие позиции, и 1-й палец плавно скользит с ми на соль, в конце ее звучания подменяя 4-й. И, используя ранее набранную скорость, легко, быстро и незаметно для слуха скользит на ля.
Во время си, до, си 1-й палец удерживает ля.
В шестом такте в начале звучания ля большой палец, касающийся грифа напротив 10-го лада, скользит в положение напротив 6-го лада; одновременно с этим запястный сустав устремляется в пятую позицию, 4-й палец размещается над последней фалангой первого, удерживающего ля. Используя большой палец напротив 6-го лада как реперную опору и набранную кистью скорость, 1-й палец скользит на соль, где его подменяет 4-й.
Во время звучания этой соль 1-й палец продолжает скольжение на ми, 2-й прижимает фа.
И далее, во время звучания ми большой палец, касающийся грифа напротив 6-го лада, скользит в положение напротив 2-го лада; одновременно с этим запястный сустав устремляется в первую позицию, 3-й палец размещается над последней фалангой первого, удерживающего ми. Используя большой палец напротив 2-го лада как реперную опору и набранную кистью скорость, 1-й палец скользит на ре, где его подменяет 3-й. 1- продолжает скольжение на до, 3-й снимается с ре. До.
Все. У-ф-ф… Ссылка на видео прилагается.

https://youtu.be/90ZdE6EAI3w
YouTube, Andrey Bugrov Соединение позиций в гамме.

[virkator]

Цитата

в отличие от всех скрипачей, виолончелистов, контрабасистов, балалаечников и рок-гитаристов (часто блестящих виртуозов).

У всех этих инструментов, в отличие от классической гитары, довольно узкий гриф, заметно уже длины большого пальца, поэтому там палец торчать будет хочешь этого или нет. Кроме того, на некоторых инструментах, опять же в отличие от классической гитары, большой палец активно участвует в игре.

Например, на балалайке наверное половина, если не больше, аккордов берутся с использованием большого пальца, мелодии на третьей струне часто играются большим пальцем. И это вполне легко делается, учитывая ширину грифа около 3-х сантиметров.

На электрогитаре использование большого пальца обусловлено спецификой электрогитары. Если это рок/метал, т.е. гитара дает сильно компрессованый звук, то любое прикосновение к струнам выдает хорошо слышимый звук. Поэтому на электрогитаре, в отличие от классической, опять же, гитары, главный навык - не извлечь красивый звук, а не извлечь лишний призвук, поэтому струны надо глушить всеми возможными способами, один из которых - глушение 6 и 5 струн большим пальцем. Кроме этого, у рокеров гитара традиционно висит где-то в райлне ширинки, а в таком положении играть постановкой от классики нереально. Плюс множество бендов, вибрато, которые выполняются не пальцами, а кистью требуют опоры, или лучше сказать, зацепа большим пальцем за гриф.

За скрипку не скажу, не пробовал, но подозреваю, что там выкручивать руку на манер гитаристов, это все-равно что заниматься йогой. Кисть надо сгибать под углом градусов 90, долго таким манером не поиграешь, тоннельный синдром будет обеспечен.

Я думаю, надо говорить не о торчании большого пальца за грифом, а о том, что ладонь не должна упираться в гриф снизу. Она должна быть параллельна грифу, что обеспечивает большую мобильность пальцев при переходах поперек грифа и в аккордах, требующих широкой расстановки пальцев по вертикали (G7 как простейший вариант). Но опять же, вопрос в том, насколько мешает игре "неправильная" постановка и насколько "правильная" постановка удобна. Главное, как сказал Финкельштейн - это легкость и расслабленность Если правильная постановка приводит к перенапряжению вплоть до того, что сводит мышцы (как в моем случае), то будь она хоть трижды правильной, пользоваться ей имеет смысл только когда это оправдано, иначе будет не игра, а мучение. Главное, чтобы техника не мешала, а способствовала игре.

Сообщение отредактировал virkator: 06 Июль 2016 - 12:38

[Исраэль]

Цитата

virkator (06 Июль 2016 - 12:36) писал:

Цитата

в отличие от всех скрипачей, виолончелистов, контрабасистов, балалаечников и рок-гитаристов (часто блестящих виртуозов).

У всех этих инструментов, в отличие от классической гитары, довольно узкий гриф, заметно уже длины большого пальца, поэтому там палец торчать будет хочешь этого или нет. Кроме того, на некоторых инструментах, опять же в отличие от классической гитары, большой палец активно участвует в игре.

Например, на балалайке наверное половина, если не больше, аккордов берутся с использованием большого пальца, мелодии на третьей струне часто играются большим пальцем. И это вполне легко делается, учитывая ширину грифа около 3-х сантиметров.

На электрогитаре использование большого пальца обусловлено спецификой электрогитары. Если это рок/метал, т.е. гитара дает сильно компрессованый звук, то любое прикосновение к струнам выдает хорошо слышимый звук. Поэтому на электрогитаре, в отличие от классической, опять же, гитары, главный навык - не извлечь красивый звук, а не извлечь лишний призвук, поэтому струны надо глушить всеми возможными способами, один из которых - глушение 6 и 5 струн большим пальцем. Кроме этого, у рокеров гитара традиционно висит где-то в райлне ширинки, а в таком положении играть постановкой от классики нереально. Плюс множество бендов, вибрато, которые выполняются не пальцами, а кистью требуют опоры, или лучше сказать, зацепа большим пальцем за гриф.

За скрипку не скажу, не пробовал, но подозреваю, что там выкручивать руку на манер гитаристов, это все-равно что заниматься йогой. Кисть надо сгибать под углом градусов 90, долго таким манером не поиграешь, тоннельный синдром будет обеспечен.

Она должна

[quote]Я думаю, надо говорить не о торчании большого пальца за грифом, а о том, что ладонь не должна упираться в гриф снизу.[/quote]

быть параллельна грифу, что обеспечивает большую мобильность пальцев при переходах поперек грифа и в аккордах, требующих широкой расстановки пальцев по вертикали (G7 как простейший вариант). Но опять же, вопрос в том, насколько мешает игре "неправильная" постановка и насколько "правильная" постановка удобна. Главное, как сказал Финкельштейн - это легкость и расслабленность Если правильная постановка приводит к перенапряжению вплоть до того, что сводит мышцы (как в моем случае), то будь она хоть трижды правильной, пользоваться ей имеет смысл только когда это оправдано, иначе будет не игра, а мучение. Главное, чтобы техника не мешала, а способствовала игре.

Меня учили, что ладонь должна кассаться грифа начиная с струны 3 и до струны 6.

[lotar]

bugrov (02 Июль 2016 - 10:27) писал:

Если представить себе лежащую на столе гитару, то при виде сбоку со стороны шестой струны рисунок изображает звучащую струну, которая в момент соскальзывания с пальца была отклонена к деке, скажем, на 5 мм. При этом величина ее отклонения от среднего положения над пятым ладом составит 2 мм, а над двенадцатым – 4 мм (стандартное расстояние от струны до двенадцатого лада).
Если же смотрим со стороны первой струны, то струна была оттянута от деки на те же 5 мм. И с амплитудой в те же пять миллиметров лупит по пятому ладу.

Хотелось бы услышать объяснение последнего предложения - в какой из 3-х точек (2 точки из 5 не рассматриваются) 1-я струна оттягивается от деки, и как она может в те же 5 мм лупить по 5-му ладу?
Величина отклонения 6-ой струны над 5-м ладом - 2 мм, а над 12-м - 4 мм, аналогично, если величина отклонения 1-ой струны над 5-м ладом - 5 мм, то над 12-м ладом - 10 мм ?

[bugrov]

lotar (06 Июль 2016 - 19:30) писал:

bugrov (02 Июль 2016 - 10:27) писал:

Если представить себе лежащую на столе гитару, то при виде сбоку со стороны шестой струны рисунок изображает звучащую струну, которая в момент соскальзывания с пальца была отклонена к деке, скажем, на 5 мм. При этом величина ее отклонения от среднего положения над пятым ладом составит 2 мм, а над двенадцатым – 4 мм (стандартное расстояние от струны до двенадцатого лада).
Если же смотрим со стороны первой струны, то струна была оттянута от деки на те же 5 мм. И с амплитудой в те же пять миллиметров лупит по пятому ладу.

Хотелось бы услышать объяснение последнего предложения - в какой из 3-х точек (2 точки из 5 не рассматриваются) 1-я струна оттягивается от деки, и как она может в те же 5 мм лупить по 5-му ладу?
Величина отклонения 6-ой струны над 5-м ладом - 2 мм, а над 12-м - 4 мм, аналогично, если величина отклонения 1-ой струны над 5-м ладом - 5 мм, то над 12-м ладом - 10 мм ?

Если смотрим на картинку по ссылке со стороны 1-й струны, то слева - подставка, справа - нулевой лад. Струна оттянута от деки в 1/4 ее длины (над резонаторным отверстием) на 4,8 мм. При этом ее отклонение в сторону ладов на грифе над 5-м ладом составит тоже 4,8 мм.

https://fotki.yandex...83/view/1307651

Сообщение отредактировал bugrov: 06 Июль 2016 - 20:34

[lotar]

Спасибо за объяснение - вроде в общем все слова и геометрия рисунков у Вас и у Тейлора понятна, но...для меня вопрос остался, ну и ладно...

[virkator]

Цитата

Меня учили, что ладонь должна кассаться грифа начиная с струны 3 и до струны 6.

Я имел ввиду то "касаться", как это делает bugrov в видео.

Не очень понятно чем 3 струна отличается от 4, почему на 4 уже надо касаться? Как они это объясняли?

Сообщение отредактировал virkator: 06 Июль 2016 - 21:12

[Катаксей]

lotar (06 Июль 2016 - 21:00) писал:

Спасибо за объяснение - вроде в общем все слова и геометрия рисунков у Вас и у Тейлора понятна, но...для меня вопрос остался, ну и ладно...

lotar, посмотрите внимательно замедленный показ видеосъемки на ролике, на который
я дал ссылку в сообщении № 44.
Палец оттягивает параллельно деке басовую струну в районе звукоснимателя на довольно
значительное расстояние и отпускает. Возникший в результате оттягивания "горб" струны начинает
двигаться вдоль струны к нулевому порожку, доходит до порожка, отражается от него в противофазе
(то есть меняется направление выпуклости горба) и движется обратно к подставке. Поскольку
струна была оттянута сильно, горб высокий настолько, что при обратном движении он ударяется
почти сразу после отражения о соседнюю струну, которая, если присмотреться внимательно, тоже начинает от этого удара немного колебаться.
То есть струна колотится о соседнюю струну недалеко от головки грифа,
а возбуждена была недалеко от подставки.

Сообщение отредактировал Катаксей: 06 Июль 2016 - 21:34

[bugrov]

Катаксей (05 Июль 2016 - 16:19) писал:

lubitel (04 Июль 2016 - 17:56) писал:

А вот реальная струна(резинка)

Как видно не слишком далеко от идеальной.

Да, действительно это движение очень похоже на идеальное: характерный Z-образный изгиб
движется туда и сюда. Однако, видно (и как поясняет голос за кадром), что этот
идеальный изгиб сохраняется недолго, реальность берет свое и через некоторое количество
циклов (на этой демонстрации буквально через пару циклов) фигура размывается и струна
в целом начинает колебаться просто вниз-вверх.
То есть, в реальности эта математическая модель очень хорошо описывает движение струны
лишь в течение очень короткого интервала времени в начале атаки звука.

А ролик отличный, мне понравился! Диктор сказал, что съемка была 1200 кадров/сек.

"идеальный изгиб сохраняется недолго, реальность берет свое и через некоторое количество
циклов (на этой демонстрации буквально через пару циклов) фигура размывается и струна
в целом начинает колебаться просто вниз-вверх" - так визуально выражается быстрое (а в случае с вязкой резинкой - стремительное) затухание более высоких гармоник спектра.

[virkator]

Наверное это видео видели все, за счет стробоскопа хорошо видно какая жуткая чертовщина происходит!

Сообщение отредактировал virkator: 06 Июль 2016 - 23:03

[bugrov]

Serg_Kam (04 Июль 2016 - 03:32) писал:

Насчет звукоизвлечения под углом есть мастеркласс Евгения Финкельштейна где-то с 30 минуты. Мне кажется очень понятно обьяснил.

Поэтому с под углом я согласен, потому, что круглый звук больше нравится, чем острый. Но вот возникает вопрос. Дмитрий Нилов играет почти перпендикулярно. Угол есть, но очень небольшой. А звук нельзя назвать противным. Яркий и интересный звук, насколько могу судить по записи. Может, если гитара Гаврюшова, то это меняет дело? Вполне возможно, что хорошая тембристая гитара дает возможность играть с минимальным углом?
Неоднократно также замечал, что исполнители, играющие под углом при исполнении пассажей с апояндо меняют угол руки и играют как Нилов, то есть с очень минимальным углом. Почему это происходит и может все-таки угол надо ставить минимальный? Или даже добиваться минимального даже за счет тембристости самой гитары?

"Неоднократно также замечал, что исполнители, играющие под углом при исполнении пассажей с апояндо меняют угол руки и играют как Нилов, то есть с очень минимальным углом. Почему это происходит и может все-таки угол надо ставить минимальный? Или даже добиваться минимального даже за счет тембристости самой гитары?"
Ответ на этот вопрос заключается в том, что тембр звука зависит главным образам от поляризации колебаний струны - чем больше перпендикулярная деке составляющая, тем глубже тон. Поскольку в апояндо палец не должен обходить соседнюю струну, вполне можно защипывать струну перпендикулярно струне, придавая колебаниям перпендикулярное деке направление колебаний.
Но если играть тирандо, то палец, сместивший струну в деке, должен, не поддернув струну в направлении от деки, соседнюю струну обойти. Для этого играют под углом к струне, поскольку это посволяет сделать более пологой (очень близкой к соседней струне) траекторию пальца. Кроме того, диагональное защипывание позволяет защипывать струну не плашмя ногтем, а плавно наскальзывая левым краем правильно заточенного ногтя на струну.
Но есть еще один ключ к решению этой проблемы. Об этом и идет речь в посте "ОЧЕРЕДНОСТЬ ДЕЙСТВИЙ СУСТАВОВ". До момента соскальцывания пальца со струны последняя фаланга за счет прогиба последнего сустава заглубляет струну так же глубоко, как в апояндо, а после соскальзывания со струны, не подцепляя ее вверх, за счет сгибания в последнем суставе, круто обходит соседнюю струну. Этот же прием дает дополнительные возможности спрятать ногтевой призвук.
Вот пишу эти строки и не знаю, надо ли это делать? Все равно ведь народ не поймет. Даже мудрый Исраэль - и тот не понял
В заключение позволю себе автоцитату, последний абзац поста №2 этой темы:
"Защипывая струну в разных направлениях (к деке, параллельно деке, от деки – со всеми промежуточными градациями), можно получить существенно отличающийся по тембру звук. И в тирандо, и в апояндо возможны разные тембровые краски, которые сделают исполнение более выразительным. Есть смысл основательно поупражняться, варьируя тембр в зависимости от направления колебаний струны".

[bugrov]

И еще, в прдолжение поста №59.
Уважаемый Финкельштейн примерно на 10-й минуте видео резонно заметил, что у тех, кто не умеет играть тирандо, при исполнении апояндо звук получается приличный. А вот в тирандо - нет. А затем Финкельштейн, опять же, очень резонно замечает, что для достижения красивого звука нужно иметь в нем потребность. Так почему бы для привития ученику потребности в хорошем звуке не начать с того способа звукоизвлечения, где хорошего звука легче добиться? И уже потом, сформировав у ученика эстетические критерии, приучив его к приличному звуку в его же руках, потребовать такого же качества звука от НЕСРАВНЕННО БОЛЕЕ ТРУДНОГО тирандо. Естественно, показав технику, как зто качество звука в тирандо достигается.

Сообщение отредактировал bugrov: 06 Июль 2016 - 23:55