[Mischa]

Если говорить о работе над фрагментами после выяснения механистических вопросов, то, конечно же, играть фрагменты (фразы) без какой-либо интерпретации в динамике, агогике и пр. на начальном этапе, чтобы сохранять гибкость исполнения в последствии – играть с неправильной интерпретацией.

Но на данном этапе уже полностью определить, как будет звучать пьеса – неправильно!
Поэтому необходимо играть с правильными акцентами, но с разной динамикой: сначала тихо, затем относительно громко, «с энергией» в пальцах. При таком проигрывании важно обратить как на левую руку, так и на правую – вычислить, что поменялось, появились ли новые напряжения, угловатость движений или что-то еще, и попытаться плавно повышая громкость, под неустанным контролем устранять новые ненужные «излишества».

Затем играть фрагмент с вариациями в динамике, попеременно концентрируясь на отдельных частях тела, пытаясь избавиться от всего лишнего.

То есть задача состоит в том, чтобы воспитать в себе "отзывчивость" пальцев; возможность исполнять практически любой "каприз" (в плане интерпретации. С одними и теми же нотами, имеется ввиду), возникший в голове. Если же сразу играть с уже выверенной интерпретацией, то в пальцы переносятся и наши эмоции, вызывающие ненужные напряжения. Все это заучивается, а избавляться от этого на более позднем этапе - непросто. Из-за этого теряется и гибкость исполнения и его отказоустойчивость.