Этюд №2, М.Каркасси
#21
Отправлено 23 Июль 2014 - 17:31
Тоже согласен с РДВЛ и Стариной по поводу ступора при смешении разных аппликатур... Илларионов, получается - сверхчеловек?
#22
Отправлено 23 Июль 2014 - 18:10
#23
Отправлено 25 Июль 2014 - 01:03
вот и ссылка нашлась http://www.glennstal...el%20Llobet.pdf
Его аппл. 2-го этюда - pima mama
Когда-то один знакомый показывал мне какой-то ксерокс, вроде какая-то программа для студентов какого-то заведения, которую Льобет составлял или что-то в этом роде, не помню, так там этот этюд предлагается исполнять вот так - вторая вязка стаккато, 16-е превращаются в 32-е, а между ними 16-е паузы. По метроному - четверть=76-96
Очень хорошо для ma! Полезно и апояндо и тирандо.
#24
Отправлено 25 Июль 2014 - 06:00
#25
Отправлено 25 Июль 2014 - 09:21
RDVL (23 Июль 2014 - 16:40) писал:
А в левой руке использую принцип ведущего пальца практически во всей пьесе. Например, в первых трёх с половиной тактах 2-й палец может оставаться на 3-й струне.
#26
Отправлено 25 Июль 2014 - 09:36
alisssa (25 Июль 2014 - 01:03) писал:
вот и ссылка нашлась http://www.glennstal...el%20Llobet.pdf
Его аппл. 2-го этюда - pima mama
Когда-то один знакомый показывал мне какой-то ксерокс, вроде какая-то программа для студентов какого-то заведения, которую Льобет составлял или что-то в этом роде, не помню, так там этот этюд предлагается исполнять вот так - вторая вязка стаккато, 16-е превращаются в 32-е, а между ними 16-е паузы. По метроному - четверть=76-96
Очень хорошо для ma! Полезно и апояндо и тирандо.
Спасибо за сборник в ред.Льобета! с подробной аппликатурой, и указаниями. Благодаря чему более четче прояснилась цель этюда. Жаль что этюды не снабжают хотя б краткими метод.указаниями не говоря уже про аппликатуру..
И кстати, в 1 ом этюде не легато должно звучать, как об этом говорили некто на форуме, а в нотах указано стакатто.
На счет рукописи, не совсем понял, т.е. вторая вязка (mama) - более короче , отрывисто, так?
#27
Отправлено 25 Июль 2014 - 09:39
alisssa (25 Июль 2014 - 01:03) писал:
#28
Отправлено 25 Июль 2014 - 10:14
#29
Отправлено 25 Июль 2014 - 11:58
#30
Отправлено 25 Июль 2014 - 19:35
Старина (25 Июль 2014 - 11:58) писал:
Например, такт 11 и половину 12-го Лопес предлагает играть традиционно - барре. Уже не говоря про физ.трудность такого долгого удержания барре, там ещё получается неудобный скачок на аккорд Dm в 12-м такте - переставляются все пальцы и меняется позиция. Гораздо легче барре использовать только в первой половине 11-го такта, а во второй прижать пальцами 2,3,4, делая палец 4 ведущим и сразу получая звук ля на третьей струне 2-м пальцем, что сильно облегчит последующий переход на Dm. Вот теперь уже улучшать некуда . Его вариант исполнения восьмушек(басы) в 16-м такте меня не устраивает из-за скачка в 1-ю позицию из 5-й(я все играю на 5-й струне), но это не критично, там всё равно начинается замедление, можно и прыгнуть.
Кстати, Старина, если Вы смотрели аппликатуру в старом венгерском издании советского периода, то там приводятся несколько вариантов аппликатуры. И там есть много очень верных. Просто жаль, что там это всё свалено в кучу и требуется внимательный анализ, но я помню, что практически всё, что я считал своими находками, я потом там обнаружил. В частности избегание единственного барре в 7-м этюде там тоже есть.
#31
Отправлено 25 Июль 2014 - 20:26
#32
Отправлено 25 Июль 2014 - 21:31
alisssa (25 Июль 2014 - 01:03) писал:
Когда-то один знакомый показывал мне какой-то ксерокс, вроде какая-то программа для студентов какого-то заведения, которую Льобет составлял или что-то в этом роде, не помню, так там этот этюд предлагается исполнять вот так - вторая вязка стаккато, 16-е превращаются в 32-е, а между ними 16-е паузы. По метроному - четверть=76-96
Очень хорошо для ma! Полезно и апояндо и тирандо.
В нотах, это вот так выглядит?
#33
Отправлено 26 Июль 2014 - 00:07
А левая рука в этом этюде примитивная, так что ее даже незачем обсуждать, как угодно можно сыграть. Этот этюд ценен для правой.
#34
Отправлено 26 Июль 2014 - 00:31
alisssa (26 Июль 2014 - 00:07) писал:
А левая рука в этом этюде примитивная, так что ее даже незачем обсуждать, как угодно можно сыграть. Этот этюд ценен для правой.
СПС, теперь ясно. Если играть стаккато, то темп Анданте вполне вписывается. Весьма полезный этюд.
#35
Отправлено 26 Июль 2014 - 12:29
Почему у меня все время хромает, и как добится ровного звука ?
M.Carcassi Etude No.2:
Сообщение отредактировал Павлов: 27 Июль 2014 - 09:31
#36
Отправлено 26 Июль 2014 - 14:25
knss (26 Июль 2014 - 12:29) писал:
Почему у меня все время хромает, и как добится ровного звука ?
Etude No.2. M.Carcassi: http://youtu.be/0sPU5tlv2ow
В медленном темпе получается играть более-менее ровно, но как только добавляешь темп - то появляется хромота, какой то один палец опаздывает или тише играет, и получается, как говорил Старина, Тум- тарья- тарья- тарья-та, тум- тарья- тарья- тарья-та... И сколько не репетируешь, ровности нету Пальцовка такая: pima(тирандо) imim (апояндо) И это постоянно, такая беда
Может кто-нибудь разберется на просмотре видео, в чем проблема звукоизвлечения??!
Заранее, спасибо друзья.
Сообщение отредактировал knss: 26 Июль 2014 - 14:29
#37
Отправлено 26 Июль 2014 - 15:06
knss (26 Июль 2014 - 00:31) писал:
Льобет написал Мoderato espressivo Да и на том листочке, что я видела, указание четверть=76-96!
Это не легко поначалу, правда, но возможно, в этом то и смысл для пр. руки.
(у меня очепятка, пардон - 16-е превращаются в 32-е, а между ними 16-е паузы - конечно паузы будут тож 32-е )
Сообщение отредактировал alisssa: 26 Июль 2014 - 15:09
#38
Отправлено 26 Июль 2014 - 15:14
knss (26 Июль 2014 - 14:25) писал:
Etude No.2. M.Carcassi: http://youtu.be/0sPU5tlv2ow
В медленном темпе получается играть более-менее ровно, но как только добавляешь темп - то появляется хромота, какой то один палец опаздывает или тише играет, и получается, как говорил Старина, Тум- тарья- тарья- тарья-та, тум- тарья- тарья- тарья-та... И сколько не репетируешь, ровности нету Пальцовка такая: pima(тирандо) imim (апояндо) И это постоянно, такая беда
Ну для этого одно лечение - тренировка с нарочитой подготовкой, то биш стаккато, и все время возвращаясь к медленному темпу, даже если кажется, что престиссимо уже получается