mikegor (11 Июль 2020 - 07:04) писал:
Если я правильно понял, то речь идет о такте 31 по варианту в 3-м сборнике аранжировок и сочинений Елютина. Об уменьшенной квинте от ноты до там говорить никак нельзя, там все-таки фа-диез, а не соль-бемоль. Это место можно гармонизовать по-разному: Am6 (субдоминанта, которая вам не нравится, да и по мне звучит не очень), F#7 (двойная доминанта) или H7 (доминанта). Так что можете выбрать из этого.
Уважаемый Михаил, я специально смотрел рукописный вариант, чтобы иметь большую уверенность, но я не знаток руки Елютина, его ли это рукопись. Сразу же оговорюсь, все склонны ошибаться, это нормально. Глянул для подтверждения в третий сборник, о котором Вы сказали. Да, там этот такт числится под 31-м номером. То, что я назвал ноту фа диезом, действительно не соответствует уменьшенной квинте. Давайте назовем ее соль бемолем, чтобы отталкиваться от правильного названия. У Елютина в нотах она как фа диез, потому что он (я допускаю) характеризовал этот аккорд как субдоминантовый. Не могу согласиться с Вами относительно предложения в этом такте F#7 или H7, поскольку если Вы послушаете внимательно песню в правильном исполнении рязанского хора, то уловите, что там должен быть до-мажорный аккорд, но мелодия идет вначале с уменьшенной квинтой и с чистой квинтой в конце такта. Можно ли допустить, что композитор позволяет хору под его руководством спеть неправильно? Вряд ли. Ведь Вы и сами признаетесь, что субдоминанта в этом месте по-елютински звучит не очень. Почему я допускаю там ноту си в басу, я пояснил ранее. Я не хочу искажать саму манеру елютинской интерпретации этой песни, усложнять простоту, он написал эти ноты словно для детей, немножко скупо, скажем так, но чтобы мелодия звучала. Поэтому я не предлагаю заменить звуки аккорда полностью, а лишь заменить басовую ноту. Если считать этот аккорд как до-мажорный, то у Елютина пропущена в нем терция (считаю допустимым такое, хоть и пойму, если специалисты по гармонии скажут, что лучше выбросить тонику из аккорда, но терцию надо оставить), однако же полагаю, что отсутствие терции как бы компенсируется наличием сексты, то есть ноты ля, которая указана Елютиным на третьей струне. Доминанта будет звучать уже в следующем такте. А по поводу двйоной доминанты, так я тоже вначале допустил мысль, но как только взял аккорд на гитаре, сразу услышал, что не то. Меня подбадривает то, что Вы тоже заметили, что субдоминанта звучит не очень.