Женя Рыжов (10 Апрель 2016 - 14:56) писал:
В старых изданиях подробной аппликатуры не было и как эту вещь правильно играть было не до конца ясно. Ведь ноты без аппликатуры это как задача без решения. Здесь я подробно все написал, даже излишне подробно, специально для удобства разбора. У меня аппликатура специфическая, там встречаются очень странные и нестандартные моменты. Это не потому, что именно так следует играть, а потому, что так удобнее лично мне. И еще потому, что в некоторых случаях я старался добиться определенной фразировки или звучания голосов на определенных струнах, при этом приходилось немного жертвовать удобством.
Теперь в помощь тем, кто играет или разбирает Пряху, пройдусь по отдельным местам в пьесе, чтобы прояснить, зачем сделано именно так, а не по-другому.
1. 3 такт, фа-диез -си одним пальцем. Да, странно и неудобно, но по-моему так лучше всего звучит, привыкнуть можно.
2. 4 такт, 2 четверть. Тянуться далеко, проще было бы по-другому, но с такой аппликатурой звучание этого кусочка такое же, как на записи у Орехова с седьмой ми.
3. 7 такт. Глиссандо, из ми выезжает 1 палец, а в си приезжает 4, это не опечатка, так и есть на самом деле.
4. 10-11 такты. Глиссандо из ре-диез в до, то же самое.
5. 12 такт, 2 четверть. Растяжка, зато звучание, как у Орехова на записи. Этот кусочек мне именно в таком виде нравится.
6. 24 такт, фа-диез -си -ре-диез. Да, так неудобно, зато по мне лучше звучит именно так.
7. 36 такт. Легато ми-ре с басом и в конце такта ля-соль тоже с басом. Вряд ли у Высотского так было задумано, это опять же, мне так больше нравится. Дело в том, что у Орехова эта вариация звучит, как одно сплошное быстрое у-лю-лю-лю-лю-лю-лю. Мне было совершенно непонятно, как он это делает и я пробовал разные варианты аппликатуры в этом месте, чтобы звучало примерно так же, связно, и остановился на таком варианте.
8. 39 такт. Очень неудобен, но по-другому здесь никак.
9. 47 такт, 2 четверть. Смешная раскоряка получается, но это опять же единственный вариант, чтобы верхний голос шел на первой струне. Конечно было бы правильнее сыграть это в 5 позиции.
10. 57 такт. Такой вариант придумал Владимир Нестеров, очень удобно. Хотя можно играть и по-другому, как у Орехова например, до конца такта 4 позиция.
11. 63 такт. Правильно было бы сыграть верхний голос на 2 струне, но мне больше понравился вариант на первой, как здесь. Для этого пришлось применять кривое барре.
Кое-где здесь изменены или добавлены басы или другие ноты и есть некоторые изменения по структуре.
Несколько комментариев.
1. 1-й такт. Сыграть мелодическую линию на одной и той же третьей струне с точки фразировки, наверное, хорошее решение. Однако, при такой аппликатуре невозможно выдержать бас "ми" на протяжении всей первой доли без перестройки 7-й струны.
2. 4-й такт. В нотах, опубликованных в приложении к журналу "Гитаристъ" за 1904 г. на второй доле в басу не фа#, а ре, причем на 4-й струне.
3. 5-й такт, вторая доля. Можно уменьшить растяжку, если сыграть си на 6-й, ре# - на 5-й струне.
4. 7-й такт. В нотах из "Гитариста" аккорд на 2-й доле изложен по-другому: си-ля-ре#-си (снизу вверх), а не си-си-ре#-си. На мой взгляд, так лучше и удобнее.
5. 10-11 такты. В принципе, можно весь такт сыграть на глисандо. И даже палец менять не придется. Хотя аппликатура из "Гитариста" (буду считать ее авторской), такая же, как у вас.
6. 12 такт. У Высотского вторая доля без баса.
7. 36-й такт. У Высотского на второй доле в басу не фа#, а открытая 7-я струна - ре.
8. 38 и 39-й такты. В версии "Гитариста" эти такты сильно отличаются от советских изданий.
9. 47-й такт в версии "Гитариста", а также в советском издании под редакцией Юрьева вторая доля такта - без баса.
Еще одно важное отличие нот из "Гитариста" (кроме другой коды и некоторых мелизмов) это то, что вариации 3 и 4 следуют в обратном порядке.