[Исраэль]

Антон_К (22 Декабрь 2011 - 19:29) писал:

Исраэль (22 Декабрь 2011 - 14:58) писал:

Опишите, как Вы делаете легато. У меня когда-то тоже легато долго не получалось, но потом, с помощью простого совета всё стало в норме.

Даже не знаю, как это описать =) Я просто заметил при прослушвании записей, что лиги часто выбиваются. Они бесспорно дают определённую окраску, но часто недостаточно прозаучены по сравнению с обычными нотами. Поэтому в контексте не гитарных произведений, где лиг изначально не было, они мне редко нравится (в моём исполнении). К тому же у меня очень слабый мизинец, я играю всякие упражнения и на него отдельно и этюд Лобоса, но пока лигами не доволен.
Может Вы дадите свой совет, и тогда я пойму что не так?

Палец, который в понижающем легато оттягивает струну, должен максимально приблизиться к форме буквы П, двигаться к соседней струне и её коснуться, при этом, палец, который удерживает струну должен прижимать струну достаточно сильно, чтоб струна не сдвинулась. Лучше это начать отрабатывать на любой струне кроме 1-ой.

[Mischa]

Действительно, основная идея движения при техническом нисходящем легато должна походить на работу пальца правой руки: оттяжку струны вниз к следующей струне.
Но есть нюансы:
1. Движение вниз не должно быть наискосок (как-бы к другим пальцам), а перпендикулярным к струне
2. Место касания струны мякотью очень важно: для более мягкого звучания необходимо "прокатывать" струну, касаясь ее подальше от ногтя и ближе, по направлению к следующей фаланге. Местоположение выбирается на слух.
3. В зависимости от желаемого окончания звучания палец идет либо, как уже описано, параллельно грифу, по направлению к следующей струне, либо, для более открытого звучания, например, при окончании фразы (например в трели), с прокруткой вверх от грифа.

Основное правило - оттачивать нужно по слуху

[Антон_К]

Mischa (22 Декабрь 2011 - 21:02) писал:

Действительно, основная идея движения при техническом нисходящем легато должна походить на работу пальца правой руки: оттяжку струны вниз к следующей струне.
Но есть нюансы:
1. Движение вниз не должно быть наискосок (как-бы к другим пальцам), а перпендикулярным к струне
2. Место касания струны мякотью очень важно: для более мягкого звучания необходимо "прокатывать" струну, касаясь ее подальше от ногтя и ближе, по направлению к следующей фаланге. Местоположение выбирается на слух.
3. В зависимости от желаемого окончания звучания палец идет либо, как уже описано, параллельно грифу, по направлению к следующей струне, либо, для более открытого звучания, например, при окончании фразы, с прокруткой вверх от грифа.

Основное правило - оттачивать нужно по слуху

Очень итересно! Спасибо за заботу, друзья!
про палец буквой П- я понял, постараюсь завтра обратить на это внимание.
По пунктам
1 - понятно
2 - Про прокатывание струны не очень ясно... Первый раз с этим термином сталкиваюсь.
3 - ничего не ясно. Параллельно или перпендикулярно? Это про направление пальца или направление вектора перемещения?

[Mischa]

Виноват...

к 2. Это не термин, это образно. Во время выполнения движения есть место касания мякоти со струной. Пока палец оттягивает и отпускает струну, место касания немного смещается, то есть струна перемещается по мякоти пальца, что способствует более плавному спуску струны и влияет на звук.

к 3. Палец в таком случае движется не просто параллельно грифу к следующей струне (это тогда только одна составляющая перемещения), как в варианте Исраэля, но и отдаляясь грифа (как бы по направлению от игрока к слушателям, которые должны сидеть перед ним )

Сама форма траектории движения примерно такая, начало движения - совсем параллельно грифу, а в конце - от грифа "вверх".

[guitar]

Все это конечно так, но только в теории. На практике хотя бы мазоли пальцев левой руки (а у них у всех разная поверхность) способны нивелировать всю теорию, выдавая разные звуки при одних и тех же движениях. Единственный путеводитель - слух.

[Mischa]

guitar (22 Декабрь 2011 - 23:14) писал:

Все это конечно так, но только в теории. На практике хотя бы мазоли пальцев левой руки (а у них у всех разная поверхность) способны нивелировать всю теорию, выдавая разные звуки при одних и тех же движениях. Единственный путеводитель - слух.

Поэтому и есть пункт 2 - Выбор места касания мякотью.