Improving Picado Technique, Part 2

Недавно мы с Астором обсуждали эту и предыдущую статью и пришли к выводу, что все это применимо только к классике и ситуациям, когда ты можешь, с нуля разбирая произведение, выстроить аппликатурку и каким пальчиком играть каждую нотку, а во фламенко, в импровизации например, это все неприменимо, там некогда будет думать как сыграть три нотки на струне, а как две

, и в таком случае все играют просто im.

Улучшаем технику пикадо – часть третья (пока так. Будет больше времени, сделаем красиво)
http://www.guitarses...jun07/class.asp
Тирандо комбинации

В этом месяце я представлю новую технику игры гамм, основанную на свободном ударе или технике тирандо. Эта концепция отходит от традиционного подхода, так как тирандо обычно не используется классическими гитаристами для игры гамм. Возможно из-за того, что очень распространено мнение будто бы при апояндо можно получить лучший тон и амплитуду звука (громкость).

Правильно примененная новая техника, которую я вам здесь представляю, дает такую же громкость, как и апояндо. Естественная тенденция, однако, в том, чтобы получить легкий и в то же время красивый звук. Этот звук очень подходит для игры музыки различных периодов, такой как ранней эры Классицизма-Романтизма, когда идеальным звуком был кристально прозрачный и отвечающий требованиям утонченности, вместо агрессивного и острого. Как мы с вами увидим в следующих статьях, игра тирандо подходит и для игры в других гитарных стилях. Чувство чередования ударов может быть успешно воспроизведено, и гаммы будут играться быстро, гладко и без напряжения.

Помимо мифа о том, что тирандо имеет недостаток тона при игре пассажей, есть еще один миф, который необходимо развеять, говорящий о том, что нельзя использовать большой палец при игре гамм. Техника, о которой я говорю по большей части основана на игре комбинаций большого пальца или p с остальными (i-m-a).

Давайте более подробно изучим основные комбинации и узнаем, как применять их для игры гамм и музыкальных пассажей.

Первая комбинация: игра (p-i) и (p-m) по одной струне.

Video1

Рекомендации и замечания:

• Играйте под метроном на каждой струне, пытаясь добиться одинаковости в звучании пальцем p и i или m.
• Будьте осторожны с акцентами.
• Измените порядок следования пальцев наоборот, чтобы потренироваться в акцентах.

Первая комбинация, примененная к шаблону гаммы.

Video2

Вторая комбинация: игра (p-m-i) (p-m-a) по одной струне.

Video3

Играйте это упражнение, начиная с разных пальцев, например: m-i-p или i-p-m. Идея здесь в том, чтобы научиться делать акцент разными пальцами сохраняя при этом тот же шаблон.
Так как у нас задействовано три пальца, то триольное чувство может легко появиться, поэтому очень важно тренировать этот шаблон, играя группы из четырех нот и концентрируясь на акцентах. Эта ситуация очень похожая на ту, что мы анализировали в предыдущей статье рассказывающей о технике игры апояндо тремя пальцами.

Video4

Вторая комбинация, примененная к шаблону гаммы.

Когда гамма идет от шестой к первой струне.

Video5

Это шаблон – три ноты на струне. Когда гамма идет от низких к высоким струнам, то лучше всего будет начинать с пальца m, потому что он находится в лучшей позиции для атаки нижележащей струны. Поэтому m всегда атакует первым при переходе на следующую струну.

Та жа гамма , но в размере 9/8. Акцент всегда делается на пальце m.

Video6

Когда гамма идет от первой к шестой струне.

Video7

Когда гамма идет от высоких к низким струнам, лучшим выбором будет начать с p, потому что он находится в привилегированной позиции для атаки вышележащей струны. Поэтому каждый раз при смене струны большой палец играет первым.

Тот же пример, но в размере 9/8.

Video8

Video9

Как вы могли увидеть из этих упражнений, есть несколько формул для игры гамм этой техникой.
• Когда в аппликатуре присутствует по три ноты на струне, мы играем p-m-i или m-i-p.
• Если гамма идет от первой к шестой струне, играем p-m-i, но если от шестой к первой, то играем m-i-p. Направление смены струн – определяющий фактор.
• Когда в аппликатуре две ноты на струне, то правая рука играет p-i или p-m.

Как вы заметили по предыдущим статьям, последним упражнением/видео всегда идут первые такты седьмого этюда Вилла-Лобоса. Нажмите здесь, чтобы вернуться к ним и увидеть, как этот знаменитый пассаж может быть исполнен, используя различные техники. Не будем отступать от традиций и в этом месяце. Ниже мы снова включаем первую часть этюда, чтобы вы увидели, как этот пассаж можно исполнять, используя технику тирандо.

Video10

В следующих статьях я расскажу о более сложных комбинациях техниках и упражнениях, пассажах и также о применении всех этих техник к игре на электрогитаре в различных стилях.

Надеюсь, вы получили наслаждение от прочтения моих статей ( и от моего перевода =)) ), спасибо за внимание и до встречи в следующий раз.

Автор – Карлос Кастилья
Перевод с английского – Тоха.

Классическая гитара, фламенко, семиструнная гитара - ФОРУМ: Improving Picado Technique, Part 2 - Классическая гитара, фламенко, семиструнная гитара - ФОРУМ

Improving Picado Technique, Part 2 Оценка:

#1 Mischa

#2 TOXA

#3 Mischa

#4 TOXA

#5 Mischa

#6 TOXA

#7 TOXA

#8 stormbringer13

#9 alisssa

#10 Mischa

#11 Mischa

#12 GrafRay

#13 TOXA

#14 vasilisiks

#15 navab

#16 Andrew64

Поделиться темой:

1 человек читают эту тему
0 пользователей, 1 гостей, 0 скрытых пользователей

Удалить сообщение

Внешний вид

Статистика работы системы