nesterov (Feb 20 2009, 06:31) писал:
Я не думаю, что "гитарист-любитель из Казани" сеет рознь.
Её ещё раньше посеяли Агафошин и его последователи. Он просто высказывает свои впечатления от увиденного и услышанного.
Как говорится Агофошина и других его последователей уж нет, но дело их живёт. Если б Михаил Головко не написал этого, то никто бы и не знал, что ж там произошло?
Вот лживая статья Агафошина
из энциклопа М. Яблокова:
ШЕСТИСТРУННАЯ ИЛИ СЕМИСТРУННАЯ ГИТАРА
Гитара, одно время забытая и заброшенная, за последние входит в полосу расцвета.
Нужно провести резкую грань между западноевропей-
ской испанской шестиструнной гитарой, повсеместно распространенной, и нашей любительской ее разновидностью — русской семиструнной, которая принята лишь в нашей стране.Шестиструнная гитара имеет более совершенный строй, разрабатывавшийся веками, богатейшую литературу на протяжении своей долгой истории выдвинула много крупных виртуозов. Строй этой гитары оставался неизменным и тогда, когда гитара из Испании распространилась другие страны.
Но когда эта гитара попала в Россию, то строй ее добавлением к ней 7-й струны был совершенно изменен. Это искажение строя, имевшее целью облегчить гитару (В. П.) совершенно изменило физиономию инструмента, создав ряд неудобств для серьезного исполнения. Достаточно сказать. что за столетие своего существования семиструнная гитара не выдвинула ни одного крупного концерта; литература же ее не может идти ни в какое сравнение с ли¬тературой шестиструнной гитары.
Уже на основе рассмотрения открытого строя можно сказать, каковы возможности или недостатки инструмента. Поэтому мы приводим ниже сравнительный разбор обеих гитарных систем.
Мы видим, что в шестиструнной гитаре имеется пять различных по названию звуков (ми, ля, ре, соль, ля). Такое разнообразие звуков прежде всего дает такое же разнообразие тональностей, удобных для исполнения, так как для каждой из основных тональностей имеется открытый тонический звук (соль мажор-минор, ре мажор-минор, ля мажор-минор, ми мажор-минор и си мажор-минор). В семиструнной гитаре, несмотря на большое количество струн в открытом строе, имеется три различных по названию звука (ре, си, соль), остальные звуки являются октавным повторением их. Благодаря этому, число удобных тональностей, естественно, уменьшается. Более широкие интервалы в шес¬тиструнном строе (кварты; вместо преобладающих терций в семиструнном строе) приближают строй этой гитары к более совершенному виду струнных смычковых инструмен¬тов. Строй по квартам дает более широкое использование каждой отдельной струны, прежде чем перейти на сосед¬нюю, благодаря чему достигается большая звуковая рав¬номерность. В семиструнном строе, при узости интервалов строя, такой равномерности не может быть: не используя в достаточной степени данную струну, мы вынуждены пе¬реходить на соседнюю, чем и нарушается мелодическая ров¬ность. Целесообразность квартового строя в шестиструнной гитаре очень ярко подтверждается хроматической гаммой на ней; в 1-й позиции, начиная с самого низкого звука «ми», используются на этой струне все четыре пальца левой руки, прежде чем дойти до следующей струны «ля». Иначе говоря, промежуточных звуков на струне столько же. сколько и пальцев. Такая же последовательность наблю¬дается и на других струнах (за исключением одной струны «си»). Существенным плюсом строя шестиструнной гитары является то, что на первых (сверху) трех струнах (ми, си, соль), пользуясь приемом «баррэ» (прижатие струн одним пальцем), в любой позиции исполняется полная гамма. Такой способ на семиструнной гитаре невозможен: мы всюду встречаем недостающий целый тон до полной гаммы. Это, конечно, нарушает плавность исполнения, так как не¬достающий тон мы вынуждены искать в другой позиции. Это ограничение сильно дает себя чувствовать тем бокс, что все мелодические возможности гитары расположены, главным образом, на этих трех струнах. Что касается гар¬монической каденции (заключения), то для исполнения на семиструнной гитаре лишь одной каденции в позиции при¬ходится изменять положение самой руки. Этим объясняется характерная для семиструнной гитары крайняя суетливость левой руки во время исполнения.
В гармоническом отношении строй шестиструнной гита¬ры также представляет целый ряд преимуществ: аккорды удобны как в тесном, так и широком расположении и в самых различных комбинациях и мелодических положениях. Благодаря большему количеству разных звуков в открытом строе шестиструнной гитары, мы, пользуясь ими, можем создавать различные случайные сочетания. Строй шестиструнной гитары дает целый ряд шестизвучных аккордов в самых различных положениях. Эти шестизвучные аккорды сообщают инструменту особую полноту. Таких удобств и преимуществ семиструнная гитара лишена, несмотря на большее количество струп.
Одно из ценных свойств шестиструнной гитары — это ее полифоничность: (одновременное проведение двух или нескольких голосов). Этим объясняется наличие в ее ли¬тературе развитых музыкальных форм: фуги, сонаты, кон¬церта и т. д. В каталоге этой литературы имеются про¬изведения Баха, Генделя, Гайдна, Моцарта, Бетховена. Шу¬берта. Шумана, Шопена, Грига, а также современных ком¬позиторов.
В то же время мы отмечаем, что литература семист¬рунной гитары крайне бедна и однообразна, она изобилует вариациями на старинные русские песни, написанные глав¬ным образом Сихрою и Высотским; но трактовка этих песен дана в псевдонародном духе. Позднейшие представители семиструнной гитары пытались выйти за пределы этой спе¬цифической литературы, но ограничения строя сильно да¬вали себя чувствовать, когда дело касалось передачи ху¬дожественной музыки. Поэтому классическая литература является здесь редкой и лишь случайной, причем испол¬нение ее на этой гитаре создает впечатление какой-то не¬уклюжести.
Если на основе семиструнного строя не могла создаться фундаментальная художественная литература, то с другой стороны облегченный строй семиструнной гитары как нельзя более располагает к дилетантской музыке. На этом фоне вырос и расцвел махровым цветом особый мир исполни¬телей, и дешевой стряпни: кто не слыхал разных «писарс¬ких полек», маршей «с барабанным боем», «цыганочек» и т. п. вульгарных пьес, опошливших самый инструмент и игру на нем. Сильно поредевшая за последнее время кучка сторонников семиструнной гитары продолжает держаться за нее по побуждениям совсем не музыкального порядка: од¬ним жаль расставаться со своим «репертуарчиком», другие из чувства неумеренного патриотизма ссылаются на «само¬бытность» семиструнной гитары и мнимую приспособлен¬ность ее к русской песне, третьи обманывают себя, уверяя, что они могут исполнять на семиструнной гитаре репертуар шестиструнной гитары.
Что взятый нами курс на внедрение у нас шестиструн¬ной гитары правилен, подтверждают те гитаристы, которые еще недавно играли на семиструнной гитаре и ныне пред¬почли ей шестиструнную. Мы позволим себе привести вы¬держки из наиболее характерных писем, которыми мы рас¬полагаем, в связи с выходом нашей брошюры «Новое о гитаре» (изд. Музсектора Гиза—1928 г.). Вот выдержка из письма одного саратовского гитариста А. П. Шулера.
«В каком нелепом и прекрасном положении оказались все семиструнники! Проучиться много лет и потратить мас¬су энергии для овладения техникой 7-стр. гитары и вдруг узнать, что все это было напрасным бесполезным трудом... И все это благодаря музыкальной тупости наших руково¬дителей в гитарном искусстве... По их вине мы оказались все в дураках (я говорю о семиструнниках)! Я сам ученик Соловьева и часто переписывался с Русановым, в свое вре¬мя нередко спрашивал их — что лучше шести- или семист¬рунная гитара, и они всегда отвечали мне, что семиструнка много выше(?) по своим музыкальным возможностям. Я же сам лично за всю свою жизнь ни разу не только не слышал, но даже и не видел 6-струнной гитары. Получив вашу брошюру, я, простите, уже и вам не поверил и решил проверить все сам, добраться самостоятельно, как это ни было трудно, до корня истины. Я перестроил свой инст¬румент, посидел несколько вечеров, проиграл гаммы, пре¬людии, этюды и пьесы, которые были в моем распоряже¬нии,— и все для меня стало ясно. Я узнал, что меня на протяжении многих лет обманывали, водили за нос, как говорится, а я в свою очередь, хотя не по своей вине, до последнего времени обманывал своих многочисленных уче¬ников (почти все саратовские гитаристы мои ученики)! Те¬перь, когда мне уже 39 лет, я должен начинать чуть ли не с начала и переучивать моих учеников, из которых не¬которые учатся у меня уже по нескольку лет! И, знаете, что меня особенно поразило уже с первых аккордов на новом строе? Совершенно изменившийся звук моей гитары, ставший каким-то особенным, сочным, упругим и без ма¬лейшей дряблости. Даже тембр стал какой-то интересный, красивый...»
Строй шестиструнной гитары — ми, ля, ре, соль, си, ми. Строй семиструнной гитары — ре, соль, си, ре, соль, си, ре.
Другой пример: известный Ленинградский гитарист П. И. Исаков в своем письме к А. П. Шулеру так высказывается о причинах своего перехода на шестиструнную гитару: «Перешел я на шестиструнную гитару не под влиянием Сеговии, а благодаря открывшимся предо мной бога-гатейшим гармоническим, акустическим и техническим имуществам испанского строя. В гармоническом отношении испанская гитара во много раз превосходит русскую, в чем я окончательно убедился после долгого тщательного анализа и, в особенности, в процессе аранжировок. Короче говоря, Сихра, в своем ослеплении, навязав России свой строй, затормозил культурное развитие русских гитаристов на 100 лет, разъединив их еще при этом с гитаристами других стран. Семиструнка мною ликвидирована вплоть до сожжения лучших своих аранжировок».
Из вышеприведенных отрывков видно, что авторы их пережили своего рода драму, тратив многие годы и приложив большие усилия для изучения той системы, которую, они должны были бросить. Потому наши долгом является предостеречь начинающих гитаристов от повторения ошибок. Мы даем совет без раздумья и колебаний браться за изучение классической шестиструнной гитары, сулящей им большие и разнообразные перспективы. За последние два года движение в пользу шестиструнной гитары уже принесло определенные результаты: число шестиструнников значительно возросло; эта система начинает проникать в наши музтехникумы; с осени этого года (1931) введено преподавание на шестиструнной гитаре в Московской вечерней рабочей консерватории. Отдельные затруднения со школами и нотами уже изживаются. Налаживается и своё производство испанских гитар.
Превратим гитару из предмета мещанского обихода в полноправный инструмент — орудие культурного роста.
П. С. Агафошин, 1931 г.
Сообщение отредактировал Anatoly_120: 20 Февраль 2009 - 06:49
Помощь
.Может Матания неправильно выразился...
Отправлено 20 Февраль 2009 - 02:40
Спасибо за "самого уважаемого", я разделяю позицию Михаила Головко - именно поэтому я и выложил эту статью на демуре и на своем сайте 
Отправлено 20 Февраль 2009 - 04:31
